失語症候群

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誰想一個人？ / 單身戀習題
 
作者：大A
出版社：時報出版
出版日期：2011年04月04日

週五晚上八點鐘，妳拖著一身疲累步出捷運站，老闆客戶的折磨都寫在妳的臉上，妳多想有一個男人可以傾聽妳的無奈和抱怨，也許他只要給妳一個輕盈的微笑，或 是一個眼神，拍拍妳的肩，他的理解和撫慰，就會讓妳恢復不少光彩。但是妳單身，這樣的男人不是已經錯過就是還沒遇到，陪伴妳的，只有妳自己，妳隔著廉價包 包中，碰摸大A寫的〈誰想一個人？〉，好似妳就只有她的文字可以依靠，同理妳的寂寞，認同妳的選擇，妳並非對愛情感到失望，而是害怕那個為了愛情跌跌撞撞 的自己。

曾經妳為了愛奮不顧身，一如飛蛾撲火；曾經妳也緊緊依偎一個人的身旁，想像兩人未來的美好；曾經妳把一顆愛人的心，毫不遲疑的交付給他，即使他最後還是負 了妳；曾經妳不像此刻這樣，在週末前夕還不知道假日的規劃，一個人漫無目的地只能往空寂的租屋處前進，妳是隻倦鳥，所歸的巢裡，等待妳的只有用寂寞吐的 絲，所搭建的巢，空空蕩蕩，就像妳的心，早已挖心掏肺過，妳開始懷疑，是不是還有愛人的力氣和勇氣。

妳不確定跨越三十歲有些時日的自己，還能不能遇見生命中的Mr. Right，畢竟好幾次妳都以為遇見了他，妳準備好將妳的一切託付給他，他的溫柔和自信，會讓妳心甘情願卸下所有的偽裝，最真實的妳，能自在的展現在他面 前，妳們可以攜手並肩，白首偕老。妳一直不懂這些對平凡女人輕而易舉就能擁有的，如此努力又認真的妳，卻總是無緣得到。

妳走進一間平凡的麵館，點了乾麵和青菜豆腐湯，妳隻身坐著，眼神盯著前方的新聞台，思緒卻飄得很遠，想到大A說的「現在的妳只是想要，一份很簡單很安心的感情」。 可是妳不禁想很多，超過一定年紀的感情，總無法和未來脫鉤，感情最純粹的時光已然遠去。想到年華逐漸逝去，身邊的男人一個接一個結婚，妳從選擇別人換成被 選擇的對象，妳自以為籌碼越來越少，不期不待，沒有傷害，妳開始不奢望他的出現，妳有了一個人度過的心理準備。妳不拒絕愛情的來臨，卻也不會主動去敲愛情 的門。

現在的妳，依然會聽情歌，會看言情小說，對甜蜜的愛情仍有期待，總想像有朝一日也能披上白紗，步向紅毯，讓心疼妳的爸媽安心，妳會挽著愛妳的他，承諾一生一世的誓言，如同大A說的「在心裡等的是一份相依為命的感情」。不過妳的心卻越難受到感動，眼前的燭光晚餐，可能只是一場施捨或是憐憫；悉心的呵護關心，可能只是對方的一時意亂情迷。妳沒有那麼好，不值得這麼好的對待，妳想要回到習慣的單身生活，讓吐出的寂寞成絲，將妳與愛情隔絕，讓妳免於因愛受傷的危險。

從前妳相信愛就是尋得失落的一角，獲得大圓滿的旅程，現在妳要的並不多，而且早已看透人生本來就不可能完全圓滿，妳只需要有個人坐在妳身旁，點一碗滷肉飯 和貢丸湯，陪妳靜靜看著荒謬的新聞，他會看出妳的疲累，懂得妳的認真，在妳的心交付給他之前，先讓妳知道他的用心，他不必唱陳明章和黃妃的〈我愛你〉，只 要唱陳昇那首〈不再讓妳孤單〉，就能讓妳熱淚盈眶。他會在這樣一個週五夜晚，告訴妳他正想著妳，妳對他很重要，他相信妳一個人可以過得很好，但是他更相 信，他和妳，可以更好。

他可能年紀比妳大，比妳小，或和妳差不多，年紀從來不是問題，問題在妳是不是願意放過自己，接受自己依然很有魅力，深深吸引著他，他會告訴妳不一定要為他生孩子，他不想妳冒著生命危險，只為無聊的傳宗接代，他只要妳們能在一起，就像大A說的，「愛情裡面最困難的，就是互相喜歡而已。其他的，都可以努力」，只要妳們可以一起努力，就能成就不凡的愛情。

人生中有許多事情必須放棄，才能得到更多。然而唯一不能放棄的是，相信自己仍然有被愛的權利，和愛人的力氣。「一個人」只是為了成為「兩個人」所做的準備。

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黑笑小說
 
作者：東野圭吾
譯者：阿夜
出版社：獨步文化
出版日期：2011年02月12日

〈黑笑小說〉(2005)是東野圭吾繼1996年出版的〈毒笑小說〉後，三笑系列的最終作，睽違近十年的幽默短篇集結，多了點從容，少了點尖銳，或許是這 段時間，他逐漸走出屬於自己的創作之路，更加篤定，也更加自信，譏諷的筆鋒巧妙隱藏在字裡行間，彷彿功力大增的冷面笑匠，即使是皮笑也是淺淺一笑，卻能狠 狠說出一句直擊對方內心最脆弱處的冷語，在還來不及反應過來時，始作庸者居然兩手一攤，輕輕的說：「這就是人參啊」。就是在這一年，〈嫌疑犯X的獻身〉榮 獲第134屆直木獎，多年來的辛苦耕耘終於有了代價。

因此當我們在讀本書的前四篇諷刺文壇的作品時，不免聯想到作者本身的境遇，也許這是蟄伏於如人飲水、冷暖自知的無情出版界的心酸，更是種旁觀已久的豁達與 穿透，為著虛名拼的你死我活，則早已離棄了寫作的初衷。〈另一種助跑〉中的寒川心五郎一再入圍文學獎項，卻屢屢與大獎擦身而過，編輯們的虛情假意，作家的 患得患失，不啻一部份反映出東野這幾年來的心境。〈線香花火〉很明顯取材自東野以〈放學後〉(1985)獲得江戶川亂步獎的經驗，他同樣受到激勵而毅然辭 去工作，踏上作家的不歸路，自我感覺良好到爆點的熱海圭介，是東野自嘲的化身，對於當年的決定，應該曾有些許不確定和後悔的。

〈過去的人〉更明白點出長江後浪推前浪的無情業界，文章的好壞不是出版社關注的焦點，如何能輕易引起話題，吸引讀者注意，才是力捧的對象。不按牌理出牌的 唐傘散華應該是以道尾秀介2004年的〈背之眼〉獲得第5屆恐怖懸疑小說大賞特別獎為背景所塑造的。〈決選會議〉則是此系列的高潮，即將被淘汰的過氣作家 評選小說新人獎，同時也是出版社編輯們推選「沒有未來性作家大賞」的依據。

〈巨乳妄想症候群〉是全書的惡搞之作，一方面嘲弄男人的「巨乳控」，另一方面還煞有介事的以「幼形成熟」作為理論根據。巨乳漫畫家「我」即便將每個女人都 看成巨乳，也難逃戳破假象的考驗。〈痿而康〉則挑動了男人的「壯陽」迷思，當有一種藥物不是讓男人像一尾活龍，而是像一條軟趴趴的小蟲，一定會造成男性的 恐慌，不用吃藥就能徹底擊潰自信。〈太清晰〉凡事如果看得太清楚，就會像「我」一樣，連細微的粉塵都能看得一清二楚，實際上就跟模糊一片沒兩樣。

〈萬人迷噴劑〉簡直是宅男的救星，以互補的MHC(主要組織相容性複合基因)製成的噴劑，可以讓心儀的女性動心。不過主人翁貴志實在過於天賦異稟，「沒人 愛噴劑」就此誕生。如果要靠噴霧才能讓女人愛上，不免有種淡淡的哀愁。〈灰姑娘白夜行〉結合仙履奇緣和心機重的雪穗，構成一篇中規中矩的童話短路。〈跟蹤 狂入門〉則倒置了「跟蹤/被跟蹤」的權力關係，有人跟蹤才算有行情，女友竟要「我」成為「尾行痴漢」，翻扒垃圾只為了證明自己還算能引人興趣。

〈臨界家庭〉大大反映了玩具廠商透過動漫和行銷手法無情宰制家長的結構，小孩受卡通和同儕影響，家長受小孩驅使，更令人無力的是，幾乎沒有大人能逃得過這 樣的困境。〈不笑的男人〉點出身為搞笑藝人最大的悲哀，賣力搞笑卻還遠不如可悲的自己，是最可笑的存在。〈奇蹟美照〉是全書最溫馨的一篇，心愛的妻子在過 世多年後，在第一次約會的地點和日期，顯現在女兒的照片裡。

本作是三笑系列中最易讀的，卻也是最難笑的，過於用力讓世界發笑的動作本身就很可笑。東野不刻意的賣弄幽默，只是輕描淡寫的指出這世界扭曲的價值觀，以及光怪陸離的現象，面對種種無奈的現實生活，只能強顏歡笑，只能裝瘋賣笑，也要大步向前，用力發笑。

延伸閱讀：

瘋狂世界：東野圭吾《怪笑小說》

http://tw.myblog.yahoo.com/x9179996/article?mid=9293

享受吧！瘋狂人生：東野圭吾《毒笑小說》

http://tw.myblog.yahoo.com/x9179996/article?mid=9553

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「捨」只是斷捨離的其中一環，真正治本的是「斷」，也就是「拒絕不需要的東西進入生活」。 被你捨去的物品中，有很大一部份就是你因為貪小便宜而放任它們進來你的生活，例如那些備品，其實這些幾乎從來不曾用過，將來也不一定會用到的，最好的方法 就是一開始就不拿。許多優惠的行銷手法，常常是製造後續「捨」負擔的元兇。斷捨離絕不只是一個整理術，而是一種思考方式，一種生活態度，當你能抵擋物質的 誘惑，回歸到自己的需要，考量到取得後你將如何使用它，就能逐步達成「斷」的目標；當你能不停檢視身邊各種物品的實用性，以及與自己的關聯性，就能避免將 許多「有用」的變成「沒用的」而束之高閣，那些根本沒用的，就立即「捨」。透過斷和捨，有效促進物品的使用循環，你所擁有的都是對自己有用的，都是最好 的，最值得留下來的。這就是「離」，「能夠從對事物的執著中解放獲得真正的自由」。

斷捨離，無非就是「放下」兩字，當我們讓物品自所處的環境中自由，也就是讓我們自己自由。這個抽屜對你來說只是第一步，環顧你的生活，不只是有形的住家環境，或許你的心靈和人際關係，都該好好做個「斷捨離」了。「人類最大的罪，就是不快樂」，放下執著，等於放過自己，才有機會真正的擁抱快樂。

寶萊塢生死戀+祕婚小新娘
 
Devdas & Parineeta
 
作者：夏拉特‧旃德拉‧恰吉特
原文作者：Sarat Chandra Chatterjee
譯者：何逸琪
出版社：野人

印度是全世界僅次於中國、人口第二多的國家，近年來由於電影工業蓬勃發展，俊男美女和華麗歌舞風格的愛情片，更是我們認識這個古老國度最簡單的方式，而其 因曾為英國殖民地，英語普及，同時有許多從事資訊服務業的人才，名列「金磚四國」之一。但是在其穩定發展的背後，極端違背人性與人權的種姓制度仍是印度最 無法獲世人諒解的存在。種姓制度出自印度教經典，粗略依序可分為婆羅門(祭司)、剎帝利(王室和軍人)、吠舍(商人)、首陀羅(農民)，此外還有旃荼羅， 也就是我們熟知的「賤民」，每個下層階級都必須服務上層階級，同時還具備世襲的特性，只要祖先是挑糞的，不論再怎樣努力，你在旁人眼中還是個挑糞的賤民， 一如〈貧民百萬富翁〉的主角賈默。

印度人的婚姻也受種姓制度影響，和中國傳統的門第之見類似，講究門當戶對。高種姓的男人娶低種姓的女人叫「順婚」，女方可以藉此提高身份地位，卻會遭受同 種姓的人排擠；高種姓的女人嫁給低種姓的男人叫「逆婚」，算是自貶身價，而且要冒著性命危險。雖然種姓制度在1947年印度獨立後廢除法律上的地位，但是 由來已久的惡習依然無法根除，2008年即發生一名六歲女童因為和母親走在專讓高種姓人行走的路上，被丟入火中，生命垂危；同年8月，阿拉里亞發生水災， 因為是賤民集中地，所以遲遲得不到政府援助，使得大批災民死亡。這樣不合理的制度早已根深柢固刻劃在印度人的腦中，也成為這個國家邁入真正現代化的最大阻 礙。

恰吉特在〈寶萊塢生死戀〉和〈祕婚小新娘〉這兩部電影原著小說裡，即以愛情悲喜劇呈現種族制度操弄下，所產生的荒謬和可貴人性，最無情的制度總蘊育出最偉 大的愛情，階級造成的鴻溝，往往有賴愛情來跨越。成功的，情人終成眷屬，失敗的，佳偶只得生死永隔，無論結局如何，命中注定的種姓，仍阻擋不了命中注定的 愛戀。巧合的是，兩部作品皆以「順婚」為主題，只不過前者是令人唏噓的悲劇，後者是讓人破涕為笑的喜劇，麻雀成功飛過枝頭，蛻變成耀眼的鳳凰，若抵擋不了 命運的捉弄，就只能從高高的空中墜落。在愛情面前，人人平等，哪怕種姓是高是低，也受盡相思之苦，也嚐遍情人的甜蜜香吻和熱情相擁。當邱比特的箭穿越階級 的藩籬，管他婆羅門或賤民，都只是愛情的奴僕，隨著所愛之人的悲喜起舞，那日日牽掛的人，夜夜來到我的夢中，在妳我眼中只有彼此，沒有種姓階級的束縛。

這些不朽的愛情讀本之所以深受印度人民歡迎，除了電影的推波助瀾外，很重要一點是這些平實的愛情故事，挑動了他們內心深處對自由的渴望。愛情原應是最自由 的情感，愛一個人是不會考量到她是哪個階級，如果連愛情都必得臣服於無理的種姓，遑論其他的人生意義，也逃脫不了不合理制度的宰制。當我們看到德夫達斯對 帕蘿的魂牽夢縈，拋去原有的富裕生活，只為最愛的伊人；也看到薛卡無視既定的婚期，也要遵守與拉莉塔的秘密婚約，只因她就是最理想的伴侶。選你所愛，愛你 所選，表面上種姓制度規範了選擇廝守一生良人的權利，實際上我們愛人的心卻是無比寬廣，誰讓我們心動，她就是最優質的Miss Right，就是最高級的婆羅門。

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帶我去月球
 
作者：侯文詠
出版社：皇冠
出版日期：2011年03月28日

「愛是那種無時無刻都想讓對方覺得快樂的熱情，想看到對方開心的渴望」 曾經我們以為兩人相愛會讓一切變得簡單，愛會在妳我肩上添加一對翅膀，抵抗地心引力，肩並肩手牽手，共同朝向夢想飛翔，那些耳邊細語，那些甜蜜到化不開的 濃烈情意，如此緊緊包覆著兩顆相依的心，有那麼一刻，真心期待可以執子之手，與子偕老，歲月沖刷不了我對妳的愛戀，現實的壓力阻擋不了妳對我的依戀，世界 上最美好的愛情莫過於此，他人眼中的平凡生活，卻是我們的不凡因緣，我承諾會全心愛妳，不讓妳受絲毫委屈，成為妳最厚實的肩膀，妳也允諾會把心託付給我， 依靠在我的懷抱中。所謂愛情，或許就是對美好未來的相信。

然而，當我們踏入婚姻的殿堂，簽署那紙證書後，那些原應美好的似乎不如預期，幡然領悟原來彼此的愛是如此不堪一擊。那位小鳥依人的女孩，被終日的柴米油鹽 浸染成蓬頭垢面的黃臉婆，而信誓旦旦要永遠愛妳的我，汲汲營營埋首工作，漸漸對這些改變習以為常，頭髮越是稀少，肚子越來越大，更慘的是，所有的甜言蜜 語，竟是難以啟齒。我開始懷疑，愛情還存在妳我之間，還是那麼不容懷疑的存在嗎？美好未來似乎永遠不會來，夢想失去焦距，愛的翅膀像是抵擋不住烈日烤曬而 融化，我們一下被狠狠摔落到地面，房貸車貸小孩等開銷是難以承受之重，壓著我們喘不過氣，也消磨僅存的愛意。「必須承受那樣的重量，我們的愛，才能擁有真正的深刻，不再漂浮」。

潘大鵬，是一家之主，也是公司的小主管，月薪十萬，卻必須負擔房貸和老婆、三個小孩的開銷，他是目前大部分男人的寫照，沒有不好的習慣，拼死拼活努力賺 錢，犧牲與妻兒情感交流的機會，只希望能維持一家溫飽，心中只有這個家，所以他一直不明白他都付出這麼多了，老婆怎麼還是不滿意？何玟玟，是標準的家庭主 婦，她可以將所有家務打點的井然有序，讓老公沒有後顧之憂，讓孩子們健康快樂成長，為了這個家，她辭去前程看好的工作，全心照理這個家，犧牲青春歲月，換 來走樣的身材，所以她一直不明白她都付出這麼多，老公不只沒看到她的貢獻還視為理所當然？故事從大鵬從投顧大師葉老師那邊取得一份「月球土地契約證書」開 始，只要唱首關於月亮的歌，就能許下三個關於「物質」的願望，原本被套牢的股票狂漲，車子倒退走，樂透彩中了二獎，脫軌失序的生活終於有機會回歸正常，可 是人算不如天算，一連串的奇想遭遇，攪動了一池春水。

〈帶我去月球〉是侯文詠繼〈天作不合〉(2005)探討現代人家庭生活的長篇小說，儘管書中人物延續前作，仍以大潘一家五口為主人翁，不過迥異於單元劇式 的短篇連作，相隔六年的沉澱讓本書超脫家庭喜劇的外衣，用力撞擊著讀者心中對家庭、對夢想的失落與追尋，如果誤認為這又是一本輕鬆幽默的小品，想必會跟我 一樣在故事結尾時，因作者倏然收束拉攏的情感鋪陳而淚水直落。書中揭示了我們曾對家庭的甜美嚮往，但是現實所造成的落差常常引來不快和鬱悶，更衍生許多懷 疑和徬徨，用盡心力去追求的生活，全然不是預想的那回事，明明知道這中間應該有些問題，卻遲遲無力去解決。如果說〈天作不合〉是探討家庭的本質，本書則進 一步帶領讀者探索愛與夢想的樣貌。

我們都曾經年輕過，也都曾懷抱著美好的夢想，不論實現與否，就這樣一路跌跌撞撞來到了此刻，遇到了所愛的人，和她一同經營一個家，時而甜蜜溫馨，時而陰影 籠罩，隨著日常瑣事接踵而來，逐漸不確定當初的選擇是否正確。我很喜歡「十五年前大學畢業的時空膠囊」這個老梗，再也沒有比今日之我面對前日之我，如此具 有戲劇張力，如此扎實觸動你我心中那份牽掛的安排了。「我們卻必須透過別人，才能看見自身的價值和意義」，彷彿就是生命有妳才完整的換句話說，沒有人可以單獨存在，可是大部分人常常只看到自己，而忽視了別人的感受，特別是在我們週遭、一起生活的家人。對於家人，總需要從她們身上得到更多包容和諒解，卻吝於回報同樣份量的情感。

大鵬最後寫給玟玟的告白，賦予「帶我去月球」這項隱喻最好的解釋。我們不該忘記最初對愛的許諾，和對夢想的執著，對深愛的人來說，妳就是我的夢想，無論是怎樣的夢想，一定有妳的身影，不管未來會以怎樣的形式來到妳我面前，「我都會記住當初我們在一起的時候，我心目中愛情的樣子」。原來真正美好的愛情不代表要無視現實的沉苛，相反的因為那些沉重的負荷，才讓彼此的情感更加穩定，牢牢的貼緊地面，踏在夢想的土地上。「夢想是帶著我們穿越人生時空，看見不同風景，最強而有力的翅膀」，而我的夢想因為有妳，才能飛得更高更遠。

「帶我去月球/那裡空氣稀薄/帶我去月球/充滿原始坑洞/帶我去月球/重力輕浮你我/掙扎在一片荒漠/也不見嫦娥相從/我要背向地球/希望寄託整個宇宙」讓我們一起往月球邁進吧！

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底牌：克莉絲蒂120誕辰紀念版
 
Cards On The Table
 
作者：阿嘉莎．克莉絲蒂
譯者：沙輝
出版社：遠流
出版日期：2010年10月01日

本書於1936年出版，這年是克嬸寫作生涯的高峰，尤其比利時小矮子白羅更是超乎她想像的受到歡迎，她無法理解為什麼讀者不喜歡高雅的瑪波小姐，偏偏要喜 歡這個狂妄自大的老頭，同時她也對自己突然受到矚目覺得有些不適應，要如何面對讀者對她的好奇，作風低調的她想到調皮的方法，她以為可以一勞永逸解決這些 無畏的困擾，又能回應熱愛她讀者的心意，於是她創造出一個浮誇的女推理作家「奧利薇夫人」，讓她代替自己招待讀者，來場溫馨的下午茶，剖析一路走來的創作 歷程，她的思路不是那麼無懈可擊，只要是人都有盲點，她也不例外，所以那些不合理的推理就請讀者多包含了。

〈底牌〉，光看書名即能推測出情節與橋牌有關，藉由兩張牌桌，兩組人馬，一組是嫌犯，一組是偵探，圍繞著一具主人的屍體，在牌桌熱烈撕殺之際，靜靜待在一 旁的顧人怨主人胸口竟插著一把利刃，這是在眾目睽睽之下發生的犯罪。而白羅和其他三位偵探以各自不同的辦案手法，逐一戳破嫌犯的防備，而奧利薇夫人就是其 中之一。和解謎過程相比，本作呈現了克嬸不為人知的內心世界，也是喜愛克嬸的讀者不容錯過的作品。對於喜愛白羅和瑪波探案的粉絲來說，本書也有著KUSO 的趣味。無論是〈東方快車謀殺案〉出現過的凶器被拿來展示，或是奧利薇夫人的著作〈藏書室的陌生人〉成為日後小說的書名，都可視為克嬸送給書迷的貼心禮 物。

「其實寫作並不是那麼愜意，它和其他工作一樣辛苦」，對克嬸來說要在構思這麼多詭譎的情節，又要帶給讀者意外性，又要維持趣味性，是件苦差事，或許大家看到她本本暢銷，卻往往忽略背後所付出的辛苦。她終於可以藉著奧利薇夫人之口，一吐心中的苦悶了。「有時候我得反覆提醒自己下一部作品的版稅金額，才能繼續寫下去」，推理小說對克嬸來說，應該是最甜蜜也是最沉重的負荷了，因為寫作而家喻戶曉，方能過著寬裕的生活，然而這就只是工作而已，在辛勤筆耕中，寫作的樂趣也不斷在消磨著。「我從來不會只構思一個情節，我總是至少想出五個以上，要決定用哪一個真是痛苦」，仔細讀完本書，我們會發現奧利薇夫人幫克嬸發了不少牢騷，也讓讀者一窺許多寫作秘辛。「我已習慣虛構情節」，想必一定有許多讀者好奇克嬸是不是因為「經驗豐富」才能寫出這麼深刻的作品，她自陳從未遇過謀殺案，算是給了一個明確的答案。

「真理有時候很傷人，它會打破人的幻覺，粉碎人的希望」，儘 管克嬸對人的本質是悲觀的，然而她所創作的兩位偵探，都有著溫柔的心思，真誠的為當事人著想，想必是她也希望在追求真理的道路上，或許坎坷、不免有人受 傷，但是在流血之後，心上的傷口都能獲得治癒的機會。折翼的天使終將再次乘著真理的翅膀翱翔天際，真相或許只有一個，面對它的角度卻有許多個。

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五隻小豬之歌：克莉絲蒂120誕辰紀念版
 
Five Little Pigs
 
作者：阿嘉莎．克莉絲蒂
譯者：李平等
出版社：遠流
出版日期：2010年11月01日

(本文有結局雷，為免影響閱讀樂趣，請慎入)

你是白羅，克嬸筆下的名偵探，這次你必須穿越16年的時光，追尋真正的兇手。儘管法律已經在當時做出判決，逮捕了罪證確鑿的女犯人，將之關入牢獄，然而難道這起案件沒有絲毫的疑點，也許真凶另有其人，也許真相在不知不覺中離去。

「在幻變的生命裡，時間，原來是最大的小偷」，對你來說，時間不只是小偷，還是幫兇，許多證據早隨著時間流逝，你必須拼湊一分一秒灰飛煙滅的真相，沒有什麼難得倒你，和你的灰色腦細胞，圍繞在畫家死者週遭的五個嫌疑犯，是你要與之鬥智的五隻小豬，一如那首童謠所吟唱的：「This little pig went to market/This little pig stayed at home/This little pig had roast beef/This little pig had none/This little pig cried "wee wee wee.」你一一拜訪，並請他們寫下對案情的回憶，我們看到同一起毒殺案在不同人的口中和文字裡，呈現出同中有異的描述，而真相就隱藏在這些交織錯落的證詞裡，你要交互比對，你要攻破心防，你要改編這首童謠，唱出屬於推理榮耀的頌歌。

〈五隻小豬之歌〉是克嬸1942年的作品，從1935年到1942年她一共出版了18本小說，其中13本是以白羅為主角，本書是最後一本。而在之後8年 中，她只出版了2本白羅探案，或可說她和這位最受歡迎的名偵探之間有了一些瓶頸。而書中偵探並未踏入犯罪現場檢驗屍體與線索，而是藉由眾多人的供詞和訪 談，追查出多年前的真兇，一方面展現克嬸高明的功力，另一方面也開創了推理小說的新定律：或許物證會隨著時間而湮滅，人的情感或許會因為時間而沉澱或扭 曲，然而曾有的愛恨情仇，常常更加深刻且超乎人們想像的烙印在心中。

全書結構非常緊密扎實，先是凶案遺孤卡拉出面委託白羅作為引子，希望他能洗刷母親的清白；接著在第一部中，一連拜訪原告律師、被告律師和警長，勾勒出除被 告外其他五名關係人：死者好友、死者鄰居、家庭教師、原告妹妹和狐狸精小三，在逐一拜訪後，在第二部則以多重視角的寫法，呈現五份自白。在白羅揭發兇手身 分之前，讀者和偵探的立基是同等的，該有的細節和脈絡皆足可推導出謎底。本作經典之處在於，類似的案情在不同陳述中反覆提及，我們清楚知道魔鬼藏在細節 裡，便會和白羅一樣細細玩味這些描述，也因此雖然畫家被毒死了好幾次，也不會感到厭煩，相反的隨著資料累積越多，16年前的犯罪現場就越顯清晰。

妳是兇手，妳以為躲過了警方追緝和法律制裁，妳殺了那個男人，又嫁禍給那個女人，妳曾經以為能享受愛情，在荳蔻年華中，妳誤認為遇到了偉大的愛情，妳渴望 被全然的寵愛，但是換來的是不在乎，妳只是畫家追求藝術的踏階，妳的存在和石膏像沒兩樣，只不過妳比較美麗比較年輕又能帶給人激情擁抱和熱烈的吻。由愛生 恨，妳必須殺了他，才算是回報愛情的方式，因為愛才會不甘，畢竟妳是付出了這麼多。「他們藏在某個我找不到的地方，但他們沒死，死的人是我」，妳的心，妳的青春，已隨著畫家一併死去，淪落到最深層的地獄去。

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藏書室的陌生人：克莉絲蒂120誕辰紀念版
 
The Body In The Library
 
作者：阿嘉莎．克莉絲蒂
譯者：任林靜
出版社：遠流
出版日期：2010年10月01日

〈藏書室的陌生人〉是克嬸1942年的作品，也是遠流於2010年重出〈120誕辰紀念版‧全球暢銷TOP 12〉中瑪波妙探系列唯二之一(另一是〈殺人一瞬間〉)，本書分別於1984和2004年改編成電視電影。

瑪波小姐的辦案風格與白羅截然不同，性別決定了辦案的方式，前者是隱居鄉間的老處女，酷愛談論八卦，她是業餘偵探的代表，透過平日與鄉民「拉低賽」將女人 與生俱來的直覺，磨練的發光發熱，凡有案件發生，她可以聯想到類似傳聞，藉此推演出合理的假設，再透過觀察訪談，往往能直戳真相核心。後者則是自負的比利 時小矮子，從警探職位退休後穿梭各地，甚至還有國外辦案經驗，嘴巴刻薄，擅長攻破案件當事人的心理防衛。若說一靜一動或稍嫌偏頗，然而對讀慣〈白羅神探系 列〉的讀者來說，瑪波小姐悠緩的辦案步調，是需要一些時間適應的。

自本書的序言，即可看出克嬸對瑪波的喜愛，「我像寫食譜一樣給我的故事添加了以下的配料」，對她而言，「在藏書室莫名其妙出現一具屍體」是等待接受挑戰的謎團，她選擇讓瑪波小姐登場，以展現兇案對事發所處人們的衝擊。屍體發現地點是班崔上校夫婦的家，最熟悉小鎮謠言傳播功力的她，很清楚這起命案對善良好友名譽的傷害，於是她義無反顧的協助辦案。

這起離奇的案件如讓白羅接手，他必定細心訪談每位關係人，不停的推翻先前假設，梅崎局長和哈珀主任完全沒有用武之地。瑪波小姐則不一樣，她幾乎很早就看出 兇手是誰，只是經由警方偵查的結果，更加證明自己的推論無誤。無論矮子白羅或是瑪波小姐，她們都是觀察力極高的偵探，並且注意常人容易忽略的小細節，藉此 描繪兇手的圖像。同時克嬸也習慣在案情中安排一對以上的佳偶，增加小小的愛情元素。而金錢也常是引發殺機的元兇，尤其是爭奪遺產的事件背景，幾乎充斥在克 嬸絕大多數的小說中。

「一開始就有些事情被認為是理所當然，而不是依據事實。」書中具備了古典推理一切應有元素：詭異的開場、不在場證明、犯案動機，瑪波小姐再次提醒每位試圖征服推理小說家所設謎題的讀者，掙脫固有的想法，才能從謎霧 中獲得自由。克嬸的解謎過程甚或謎底，說穿了常常不值一晒，畢竟在她之後有太多推理文本產出，或多或少消磨了應有的意外性。然而她通俗的文字，和巧妙的布 局，甚或人物的塑造，在在增添了許多閱讀樂趣。我們可以悠哉的選擇聰敏的白羅爺爺，或是親切的瑪波奶奶，陪伴我們度過一個陽光明媚的午後。

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能不能請你安靜點？
 
Will you please be quiet, please？
 
作者：瑞蒙．卡佛
原文作者：Raymond Carver
譯者：余國芳
出版社：寶瓶文化
出版日期：2011年03月07日

這是一個你原應該習以為常的早晨，日子總像是吹散到空氣中的棉絮，漫無目的而又四分五裂，你有一段早已失去愛情的婚姻，一個僅靠血緣維繫的家庭，一間不太 豪華勉強抵擋風吹雨淋的破爛小屋，搞不好還有一條狗，不怎麼聽話但也不會隨便咬你。這是不上不下的人生，不會飛黃騰達，也不會窮途潦倒，你就只是在「過日 子」，你卡在比一般而言還低一點的位置，往往你必須仰望其他人的美好，而鄙視自己黯淡無光的苦悶。你是瑞蒙‧卡佛筆下的小人物，也有可能是我，那個翻開書 頁的人。

本書收錄美國短篇小說大師卡佛的22則作品，充滿沉重又輕盈的違和感，像是描述鄰家日常的生活切片，如手術刀般精準切下，表面上是從現實切了一塊到小說世 界，毋寧說是從文學劃了一道溝渠，隔出了現實的底蘊。不算結局的結局，是我們人生的實境，荒謬難懂的情節，是我們所處世界的樣貌。無須用邏輯和理性，相對 於不起眼的日常來說，那是更不該被人注目的存在。藉由卡佛純熟的文字，你我費心隱藏的脆弱和孤寂，被狠狠的揭示，沒有任何腥血汩汩流出，而是一道疤痕，標 示著不堪與無奈，然後我們繼續過日子，要嘛努力和這日漸積累的瘋狂對抗，要嘛眼睜睜的看著瘋狂滲透進骨肉。我們幾乎無從選擇。

〈他們不是你的丈夫〉的你剛失業，卻在妻子工作的咖啡店晃蕩，你在意客人怎麼看待她的肥胖，要她減肥瘦身，問題是在這世界上她只有你這位沒用的丈夫，也只 有你會在意她的身材。〈你是醫生嗎？〉的你接到一通打錯的電話，那頭是寂寞人妻，而你是老婆不在的老公，你能抗拒從天上掉下來的誘惑嗎？〈學生的妻子〉的 妳是失眠的妻，明明身旁有在晚上為妳朗讀的夫，卻還是感到一股巨大的恐慌，是孤單，還是害怕呢？〈為什麼？寶貝〉的妳是無助的母親，看著心愛的孩子從小就 不肯向妳坦誠，漸漸遠離到失去聯絡，更恐怖的是他的功成名就，卻帶給妳極大的壓力。〈潔兒、茉莉和山姆〉的你處心積慮要除掉你的狗，就是因為牠而毀滅你的 生活，可悲的是在你除掉牠之後，不但沒有好轉，反而更難收拾。如果問題不是出在狗，那是哪裡出錯了呢？

〈鄰居〉的你們是一對調皮的夫妻，幫鄰居看家的誘惑，讓妳們上癮，窺探別人的家庭，好像也能擁有另一段人生。〈胖子〉的妳遇到了一個胖子客人，很會吃成為 全店的話題，也讓妳開始一番關於胖子的聯想。他不過就是妳日常生活中所遇到的一個胖子。〈點子〉的妳們習慣窺視鄰居生活，那是一幕疑似偷情的畫面，也是妳 們發洩情緒的出口。〈沒人說一句話〉的你是裝病在家的小孩，你去釣魚，發生些爭執，釣到了怪魚，你以為魚可以增加你的存在感，可惜依然沒人在乎你，連同那 半隻魚。〈六十英畝〉的你有一塊地，卻也是盜獵者入侵的禁地，你又該如何處理這塊地，或該說你該怎樣面對你的人生？

〈阿拉斯加有什麼好？〉的你買了新鞋，即將到阿拉斯加工作，夫妻倆到另一對夫妻家裡作客，平常到不行的情節，只有稀鬆平常的對話，這不就是你最平常的生活 嗎？而你究竟為了什麼到阿拉斯加？〈夜校〉的你到酒吧釣了兩個女人，她們跟著你回家，就被你晾在門口，她們想必是你無聊生活的消遣。〈腳踏車，肌肉，香 菸〉的你是要為兒子解決腳踏車糾紛的父親，很明顯這是個歹年冬，以致於事情有點難解決，只有用暴力了，而這應該也會像你父親一樣，在兒子的記憶裡留下爸爸 挺身而出的畫面吧。〈收集者〉的你遇到吸塵器的推銷員，他將你家打掃整齊，但你還是不會買，這結果照理他早就該知道了。〈你去舊金山幹嘛？〉你是郵差，新 搬來一對怪異的夫妻和三個小孩，妻後來離開夫，只剩空盪的房子和孤獨的男人，最後連男人也走了。房子空了，你還是必須照常送信，照常過活。

〈請你站在我的立場想一想〉的你們是一對夫婦，去拜訪另一對曾因房子有糾紛的夫婦，心結不但沒有化解，反而越顯擴大。〈鴨子〉的你因為工廠領班猝死而提早 回家，這是你生活中的小幸/性福，而這樣的日子是不是也該有些改變呢？〈這個好不好？〉的你真的遠離了習以為常的家，希望能突破窒悶的瓶頸，也許新生活不 如想像中便利完美，至少你的人生已經開始不同了。〈父親〉的你坐在餐桌旁，聽著三姑六婆圍繞剛出生的孩子，討論嬰兒像誰，嬰兒像爸爸，爸爸又該像誰呢？ 〈真的跑了那麼多里程嗎？〉的你還是一敗塗地，必須靠老婆幫你賣車，以保留一點資產，明天你就要一無所有了。她不辱使命成功賣車，換來一些錢，只是必須連 同她的犧牲，才值這個價。

〈信號〉的你們來到一家豪華餐廳慶祝生日，你們關注的是服務生的態度，好似他們服務的態度，代表著你們是怎樣的人。〈能不能請你安靜點？〉的你原該有個美 滿的家庭，你愛你的妻，她也該愛著你，只是多年前的某個夜晚，妻子疑似越過了那道不應踰越的界線，在你心上刻了印記，你不時會懷疑，直到此刻你受不了奪門 而出，你買醉，你晃盪，你渾身是傷，然而你終究要回來，她的身邊。

「你是否得到你人生所期望的？我得到了。你想得到什麼？稱自己為摯愛，感受到我自己被世上所愛。」卡佛在〈晚期斷章〉詩中如此說，而這也是他的墓誌銘。閱讀瑞蒙‧卡佛需要點耐心，因為他的文字是如此平淡無奇；更需要點經歷，畢竟書中所呈現的生活切片，非得飽經風霜方能直擊痛處。那總該習以為常的日常，在他的筆下，竟是如此難以忍受。一如我們所處的世界。

美麗的小錯誤：億萬大樂透
Million Little Mistakes
 
作者：海瑟‧麥可海頓
原文作者：Mcelhatton, Heather
出版社：三采
出版日期：2011年09月

如果妳讀過〈美麗的小錯誤〉(2007)，請到第1段。
如果妳從未讀過海瑟的作品，請到第2段。

1
初翻閱本書妳一定覺得熟悉，同時心中不自覺湧起一股難以言喻的興奮，妳的人生將有上百種結局，等著妳做無數的決定，直到妳完全將作者巧妙規劃的結局全部玩 遍，這是本小說，更是本遊戲書，和前作玩法最大的不同，不是所有的結局妳都會死，也因此在接受最後結果後，妳有機會想像，持續幫自己勾勒出後續上百種的可 能，這本書只是個開始，透過創新的寫作手法，告訴妳人生數十寒暑，我們隨時都在改變最後的結局。

2
沒讀過前作的妳，恭喜妳！這本書對妳而言是嶄新的開始，〈美麗的小錯誤〉起始於妳高中畢業的那一天，妳要繼續升學或外出旅行，至於〈億萬大樂透〉更是滿足 了妳長年以來的夢想，從天而降2200萬樂透彩金，看妳是要繼續工作還是辭掉工作，擁抱富有人生。自最初的選擇，將連帶出現往後五種左右的叉路，每一條叉 路將帶妳走向出乎意料的結局。

如果妳習慣按照作者的遊戲規則玩，請到第3段。
如果妳想要嘗試不同的玩法，請到第4段。

3
以下為妳歸納幾項本書的使用說明，讓妳更容易邁向健康快樂積極的人生。

(1)請放棄上一行的妄想，妳以為循規蹈矩，熱心助人一定會有好下場，實際上健康快樂積極的人生不一定能依妳預期，這世界更不是按照妳所盼望的方向來運 轉。那麼故意讓自己誤入歧途，挑戰墮落的人生，藉此發掘爛結局總該可以吧。好孩子，人生是沒有規則可言的，這本書也一樣，放輕鬆，隨著每一個當下的奇想或 心情，體驗海瑟創造的美妙遊戲吧。

(2)因為妳是順著指示，依序選擇出最後的結局，而每一個分歧點都帶出不同的情節，建議妳可以在兩個都想試試看的那頁做記號，玩過A結局後，再回頭玩B結 局，避免每次都要翻回妳中樂透當天，加速妳找出所有的結局。比如妳遇到做善事的兩個抉擇：「成為雲遊四方的奇蹟行者」或「就地蓋一座庇護所」，妳認為兩個 都不錯，就在這第62節做記號，就可以很快的看到兩種天堂樣貌。

4
相信妳跟我一樣，喜歡突破固有限制，妳才會想要挑戰海瑟的遊戲規則。其實這個玩法很簡單，就是「倒著玩」，挑選妳覺得最感興趣的結局，想像這是妳人生的結 局，像是回顧般順著「承第XX節」的字樣，倒推回每一個抉擇的當下，妳才會恍然大悟，表面上好像妳的起心動念會影響未來的道路，事實上會影響結局的要素只 有一個，那就是海瑟天馬行空的異想世界。

瑞蒙‧卡佛說「對大多數人而言，人生不是什麼冒險，而是一股莫之能禦的洪流」， 藉由海瑟的作品，我們更能在毫無壓力且絕對安全的方式，真實感受這句話的奧義。妳在書中也許可以上天堂好幾次，然而現實生活中我們每一個選擇看似都很重 要，但沒有人知道當下所做的判斷是好是壞，只有走完全程的人才知道。人生本來就是場沒有勝負的遊戲，關鍵在於我們是否能夠自在享受這個過程，不論因為妳的 決定導致何種後果，都是屬於我們的獨一無二的人生。

最後，對於全書妳只有一點不滿，那就是妳明明是個男人，為什麼都要以「妳」做代名詞？關於這點我也很無奈，畢竟海瑟是女性作家，兩本小錯誤的主角都女性， 若妳真的不滿，趕緊寫信給她，請她出第三部時，將男性的需求考慮進去吧。在這之前，妳還是「妳」，這就是一株「科科」的人參啊。

【附錄】快速人生攻略：「B級片」篇

攻略順序：1→3(繼續工作)→7(自己理財)→14(負擔表妹腎臟移植費用)→28(願意為了再買顆腎臟，而窮途潦倒)→60(找到雜誌推銷工作，激發 妳創業靈感)→106(妳決定要享受人生)→144(成為B級片大亨，後來死於拍攝B級片現場，真是鞠躬盡瘁，死而後已)

人生就像一部B級片，妳的人生高潮迭起，縱然沒有賣座的票房和激賞的口碑，不過有著一定爽度和濃度，當中蘊涵的酒精足以讓妳以公共危險罪法辦。儘管妳有惻隱之心，試圖當一個大好人，龐大的人情壓力將妳的獎金榨乾，妳再次一無所有。

幸好皇天不負苦心人，畢竟當時妳的心是真的很苦。妳瞄準無人注意到的商機，沒想到意外獲得熱烈迴響，妳又一次家財萬貫，甚至比中樂透當時還多，連妳投資拍 攝的超無聊B級片都能大賣，就算妳最後死於變態小丑的鋒利爪子，這部「B級人生」絕對會是本書眾多好結局之一。而且是最好的那一個。

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危險甜心
 
Sweetheart
 
作者：雀兒喜．肯恩
原文作者：Chelsea Cain
譯者：黃意然
出版社：皇冠
出版日期：2011年08月08日

愛情是致命毒藥，是戒不掉的癮，一旦你嚐過愛情的甜美與苦痛，它就會鑽破你的肌膚，穿透你的血肉，滲透入你的骨髓，讓你朝思夜想，明知道它會擾亂你的生活，讓你墮落，讓你不再成為熟悉的自己，你依然義無反顧的沉溺，需索無度，彷彿你人生中原本那個巨大的空洞，只有她能夠填滿，有了她，你就擁有全世界，她，就是你的世界。而你，波特蘭刑警亞契‧雪瑞登，注定要成為她的心囚，她就是你的典獄長，即使真正在監獄裡的是她，身體自由的是你，你的心卻是她的。她是美女殺人魔葛蕾茜‧羅威爾，你最愛也最懼怕的女人。一場理應是警察追捕犯人的戲碼，卻演變成一齣芭樂到不行的通俗劇，你愛上你的犯人，而你被徹底俘虜了。

自從在〈心囚〉(2007)你藉由放學後勒人魔成功復出，你以為可以試著從劫後餘生的夢魘中醒來，誤認為只要你願意，你就能趕走她的身影，讓你坦然的擁抱深愛你的前妻黛比，回到你拿手的工作崗位，可是你錯了。〈危險甜心〉(2008)讓你回到你和她的最初，她所犯下的第一件命案的事發地點，你的人生就是在這座森林公園裡開始偏離正軌，一樣的地方，卻發現三具屍體，表面上看跟戀父的女記者蘇珊正追查的醜聞有關，但是你知道正如你逃不過她的掌心一樣，葛蕾茜絕對是破案的關鍵。震撼彈接踵而來，她逃獄了，你清楚知道她一定會來找你，怎麼躲都躲不掉，好似分隔許久的戀人，你們終將深情的擁抱，索求彼此熱切的吻。

這本續作是「亞契與葛蕾茜」三部曲的第二部，劇情更為緊湊，灑的狗血不亞於〈心囚〉，仍維持追兇偵緝的基調，更加強兩人間複雜情感的糾葛拉鋸，前作未言明的曖昧，在本集更是大爆發，絕對會讓犀利人妻一整個抓狂，讓天底下的小三心生嚮往，男人則心有戚戚焉，越美麗的女人越是難以抗拒，也越是危險。肯恩創造出最具魅力的男女主角，一位是嬌媚誘人且披上神秘面紗的殺人狂，一位是從好爸爸好老公轉為渾身是傷的中年男人，再輔以詭譎的政治陰謀，兇殘離奇的連續殺人，和一波接著一波的高潮橋段，大大滿足讀者的閱讀需求。

很少有犯罪小說能夠雜揉這麼多暢銷元素而不使焦點散亂，肯恩卻完美的辦到了。我們在〈心囚〉看到兩位受困的戀人，無法走出創傷的亞契，和為救亞契而入獄的葛蕾茜，這部的主題是「囚」，無論是心囚或身囚，為了換取偉大深刻的愛情，必得犧牲寶貴的自由；〈危險甜心〉則以「逃」為核心，葛蕾茜為了再次操控避而不見的亞契不惜逃亡，亞契為了掙開那道刻畫在胸口的心痕，而不惜性命想要奪回失去的自由。他們因愛而自願彼此受擄，而又因追求完美的愛情，渴求完整的自由，展開愛的大逃殺。這則擁有血腥氣味的愛情寓言，究竟將情歸何處，又將帶來怎樣的啟示，一切都要等到最終回〈心魔〉才能知曉。

當你直視她的眼眸，從中看到自己，委靡受制於藥物而殘破的身軀，離死亡只有一步之遙，任憑眼前的尤物就是將你的性命和活力無情奪走的元兇，你仍舊無法恨她，你恨自己竟然還深愛著她，她給了你從妻子身上得不到的所有，她折磨你，卻賜給你激情和生命，你深信你是她眾多施暴對象中的最愛，一如她也是你的最愛。每個男人的心中總該有個葛蕾茜，她會折磨你的身心，卻也給你最甜蜜的負荷，你何其幸運，她不只存在你的心，還擁有你的心。你再次望著她，發自內心輕聲喚著：「甜心，我們一起走吧！」你準備好了。

延伸閱讀：

羔羊不沉默：雀兒喜．肯恩《心囚》
http://tw.myblog.yahoo.com/x9179996/article?mid=9570&prev=9571&next=9557

道尾秀介擅長敘寫「敘述性詭計」的作品，即提供有限的文句和情節，刻意誤導讀者形塑成自以為的真相，明顯挑戰推理小說的公平性原則，同時也是應用「由上而 下」認知歷程的寫作手法。〈鼠男〉於2008年出版，藉由兩起死亡事件，一是主人翁姬川亮童年時姊姊的離奇墜樓，另一是亮長大後組成的 「Sundowner」樂團前成員小野木光受大型音箱倒下的事故，糾結在案件漩渦裡的眾人，都用自以為是的訊息處理模式來揭發兇手身分，而這也是我們在閱 讀過程中所扮演的角色，同一句線索，因為作者給予的背景不同，所推導出的結論便不相同，隨著獲知的訊息越多，不斷推翻先前的假設，成為「變動的事實」，在 最後謎底公布前，一切的推論都是誤解，都是錯覺。

「人生就像是藝術作品的模仿」，人們嚮往自由意志，追求全然 的自由，可悲的是，往往必須承載著某程度的包袱，在未來的道路上蹣跚前行，過往的經驗如影隨形，透過其建構出來的認知歷程，所感知到的世界觀，主宰著對我 們的判斷與抉擇。若想要掙脫凡此種種的枷鎖，唯有體認那些沾著在身上、忘不了卻躲藏在內心深處的記憶與情感，了解它接受它，或許就能更靠近真實的世界。「只要用心模仿，就能理解那些人真正想做的事」，不過光是認清自己的侷限還是不夠，畢竟人即便是一座座孤島，也是從一個個他人交互視角所形構出的現象，相對主體性形成這世界的樣貌，成功理解自我和他人，也就認識了世界本身。

本作與道尾秀介以往作品最大的不同是，情節翻轉的支點發生位移，從讀者的錯覺轉而為故事主角本身的錯覺，當然小說人物的理解常常會主導閱讀的觀點，然而在 作者有意識移轉後，和創作者間的緊張關係和緩許多，以往伴隨「敘述性詭計」形成諜對諜的猜測消弭無蹤，我們不必緊繃著神經，疑神疑鬼，擔憂作者一廂情願只 為陷讀者於不義。道尾很顯然也明白這樣的轉變，或多或少減少了原先的閱讀趣味，削減了結局強大的衝擊性。〈鼠男〉或可視為他的寫作實驗，改以平實的筆法呈 現出主角們不停變動的世界觀，以人性的溫暖和希望，作為撐起整個小說世界的穩固支柱。

重要的不是真相為何，而是我們如何坦然接受眼前的那個人，別讓誤解阻礙了情感交流的渠道。管他是鼠是人，只要能夠真心與我們交往，忠實陪伴我們，一同追求青春夢想，努力讓生命發光發熱的，就是隻好鼠，就是位好人。

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夾腳拖的夏天：從台北到花蓮的生活實驗
 
作者：瞿欣怡
出版社：心靈工坊
出版日期：2011年08月01日

「我只是嘗試著過自己要的生活而已，為何如此艱難呢？」---赫曼‧赫塞〈徬徨少年時〉

在擁擠的車陣中，妳急速的從這頭穿越到那頭，一天24小時恨不得有兩倍到三倍的時間可以用，不經意抬頭望天，總是瀰漫著灰撲撲的粉塵，那悠緩飄過的白雲， 和海比賽蔚藍的天空，早已是遙不可及的風景。進到辦公室，整日埋首電腦螢幕，操勞視力，壓榨腦力，付出勞力，上要迎合老闆，下要安撫部屬，一邊踩著別人頭 頂往上爬，還要一邊防範自己的頭被別人踩，更是嚴重耗費妳的心力，有時很想狠狠擺脫粗鄙的一切，去追尋內心深處對自由與美好事物的想望，妳的生命不應該浪 費在這裡。妳沮喪的搖頭，將這不實際的念頭甩開，畢竟這是大家共同的命運，一個安身立命的工作，一份養家活口的薪水，一段不怎麼快樂但勉強可以接受的人生 旅程，每個人不都這樣過嗎？

直到妳讀過這本〈夾腳拖的夏天〉，妳在書中看見一位有著同樣境遇的女孩，她是瞿欣怡，曾任記者，現在她是幸福的小貓，做出與眾不同的決定，她真的放下台北 的所有，擁抱花蓮的白雲藍天。原來，放下是做得到的，也只有放下才能得到更多。小貓很誠懇的告訴妳，她出走的心路歷程，有為了移居花蓮所做的犧牲：繁華的 城市、老朋友、好工作，也有從花蓮獲得的自在：悠閒的生活、樸實的人情、美麗的大自然，她坦然呈現了島內出走的得與失，那是她的心理天平，是她的衡量，也 可能是妳的抉擇。妳看著小貓，好像她只是妳心中那個踩著夾腳拖、在遼闊綠地上的小女孩突破限制，跑到現實裡而已。

「每個人的一生，都要有一段時光，在夢想之城，過理想生活」， 對小貓來說，花蓮就是她的天命，是她的城，那些原應在生命中的美麗璀璨，會讓妳感到不虛此生的不再是想像，而是確實存在著，也經歷著。這裡有最新鮮的有機 蔬菜，有熱情親切的農人和朋友，有偶爾會闖入家門的小動物，有最美麗的陽光藍天和白雲，有山有水，有薄荷、花草茶，每天都像是在度假。她告訴妳，儘管實現 理想的路上不是那麼順利，至少下定決心為自己做一件事是不錯的，「在自己選擇的道路上跌倒，至少比較甘願」，那些遇到了的艱難險阻，不過為著讓日後的享受更甜美，妳必須在事前積極準備，事後也要努力適應，她像是在妳耳邊細語，鼓勵妳對自己好一點，妳也可以逐步的朝夢想前進。

小貓只是寫出她自2005年那場夢起，到2011年築夢踏實的過程，書中有可愛俏皮的插畫，有時而幽默時而感慨的隨筆，這場生活實驗只是開始，前方還有一 些意料之外的驚喜和挑戰等待著，但是這七年的時間，帶給妳極大的鼓舞和嚮往，也許是花蓮，也許是台東，妳也想要踏上追尋「夢想之城」的小徑，慢慢減輕現實 生活中的重擔，讓輕盈的心自車水馬龍的城市飛揚，飄向夢想的終點。任憑曾經滄海難為水，若妳聽從內心隱含許久的聲音，妳只不過是剛剛才從天空飄落的雨滴， 是要繼續困守在細窄的溝渠，還是順著河流投入大海懷抱，都是妳需要做出的決定。

妳試著想想徜徉在清新空氣、綠色大地的小貓，她將牽引著妳，重新省視目前的作息和伴隨而來的緊張壓迫，或許妳也會發現，自己值得一個更好的人生，妳是有其他更好的選擇。

延伸閱讀：

本書youtube影片連結(更新連結)

http://www.youtube.com/watch?v=Io9l-hOP_7I

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心囚
 
Heart sick
 
作者：雀兒喜．肯恩
原文作者：Chelsea Cain
譯者：黃意然
出版社：皇冠
出版日期：2011年02月08日

事情怎麼會變成這樣，你當初絕對沒想到。這兩年多來，你的心被囚禁在黝暗的深淵中，是一道有形的傷痕，以心的形狀刻劃在你的胸口，那是椎心刺骨的印記，標 誌著她對你做的一切，象徵你永遠逃不過她的手掌心；那也是一道無形的枷鎖，豢養你的人生，讓你隔絕外界的愛，包括你深愛的和深愛你的妻兒，好似你任憑時光 流逝，那段在地下室慘遭凌辱的日子，已在你的身心留下的是創傷，你是註定無法自創傷後壓力症候群痊癒了。然而全是悲慘和痛苦的回憶嗎？你很清楚絕不是，在 她將你折磨的不成人形，也是她將你從鬼門關裡救回來，她讓你死，讓你生，讓你生不如死。是的，你無法否認，你愛她，那個美女殺人狂，葛蕾茜。

你是亞契，是唯一從她手中存活下來的生還者，也是終結她背負200條以上人命犯罪生涯的英雄，她入獄，而你付出了慘痛的代價：嚴重依賴藥物、停職、離婚， 你失去一切，只剩下孤獨和半夢半醒的意識。直到出現「放學後勒人魔」，你決定復出，挺身對抗犯罪，也希望藉此徹底擺脫她的控制。她是如此迷人，擁有最致命 的吸引力，殺人不眨眼，她的心與她的美貌呈現極端反比。儘管你每週日仍無法抑制與她會面，彷彿你是史達琳，那位誤入叢林的白兔，沉默的羔羊；她是食人魔漢 尼拔，那位冷血而又城府陰沉的精神科醫師，你期盼從她口中套出昔日死者的去處，獲知今日案件偵破的關鍵。

本書是雀兒喜‧肯恩2007年出版的處女作，以她幼年週遭出現的「綠河殺人魔」為藍本，創作出亞契與葛蕾茜三部曲。書中緊湊的情節和生動的人物形塑，引領 讀者一氣呵成讀完，讀後還會敲碗期待後續。畢竟，如此令人又愛又懼的美女犯人，確實有誘人不忍釋卷的神祕力量，就像她正凝視著你，邀請你進入她的罪惡天堂 般。自1991年〈沉默的羔羊〉上映之後，警探和兇手間的曖昧關係挑動了讀者原先對犯罪的想像，代表正義一方的執法力量，竟在與邪惡相互鬥智鬥力中陷入一 場詭異的心理遊戲，表面上看光明慘遭黑暗驅使掌控，實際上或許是真正的邪惡不在於取人性命，而是玩弄靈魂於股掌間，勾起潛藏內心的陰暗面，這才是最頂級的 犯罪。2008年日劇〈談判專家〉便參考此一架構，安排美豔的「交涉人」米倉涼子飾演玲子，與帥氣的城田優擔任的連續殺人犯真理谷恭介有非常精彩的對手 戲。

〈心囚〉則運用固有的元素：資深殺人魔入獄後成為警探面對新任連續殺人魔的犯罪顧問，從中寫出引人入勝的新意，本書不只舊瓶裝新酒，同時也將原有的瓶身改 良，建立起自己的品牌，不論形式或內容都贏得好口碑。第一部主要從亞契復出到成功偵破高中女生連續遭勒死的案件為止，時而夾雜當時亞契受葛蕾茜折磨的情 景，顯示他仍無法脫離那次的陰影。這次他再次確立自己在組織辦案團隊、追捕兇手方面的才能，而有著粉紅色頭髮的「先鋒報」記者蘇珊，除了當拖油瓶之外，還 能讓亞契逐漸感受到自己是有血有肉的人類，而不是殺人狂葛蕾茜的玩物。

那場吻別，那個甜蜜且沉重的告白，你坦承對她的愛戀，明知道這會讓她有滿足感，也證明她自知的魅力。這是你第一次主動，掙脫她的控制，開始也是結束，你是 不再沉默的羔羊，你有自己的想法，也有自己的人生，或許葛蕾茜連在牢裡都能掌控獄外的犯罪，但是現在不自由的是她，不是你。你的心將無視胸口的傷痕，獲得 全然的自由，好吧，或許需要一些時間，就從你堅決的回頭，從此不踏入獄中看她。這是第一步，你的心步出囚籠，揮別那誘人的面容和氣息。別了，葛蕾茜，再見 是下一次見面的開始。

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010491619

窮追不捨
 
作者：橫山秀夫
原文作者：Yokoyama Hideo
譯者：杜信彰
出版社：獨步文化
出版日期：2011年01月07日

〈窮追不捨〉是以擅長描述警察在組織中角色的推理作家橫山秀夫2002年出版的短篇連作，共收錄7則作品，雖說是連作，每作皆獨立成篇，唯有虛構的警局與 警眷宿舍混合的「三鐘村」貫穿全書。警員宿舍鄰近辦公警局，表面上雖大大減少通勤時間，加強組織與個人的聯繫，然而實際上不過是為了勤務方便，一旦有緊急 任務，由於警員就住在附近，絲毫沒有推托的理由。本書中的四篇(窮追不捨、薪火相傳、排拒在外、一箭之仇)也已在2011年改編成日劇〈橫山秀夫懸疑四部 作2〉，分別由谷原章介、北村一輝、小出惠介、三浦友和詮釋該篇男主角，形構出橫山筆下封閉的組織文化和男人的內心世界。

乍看書名，或許會以為是情節緊湊、動作場面十足的犯罪小說：穿著風衣的警察，隻身穿梭在黑暗巷弄，試圖以螳臂擋車之力，奮勇向惡勢力挑戰，懷抱著這樣想法 的讀者或許會失望，橫山的短篇雖保有本格推理基本的架構：謎團和轉折，並且結構嚴謹，每個伏筆皆環環相扣，但是他在作品中極力避免浮誇的筆法，而以樸拙的 文字盡可能貼近真實的警界生活。我們會看到熟悉的〈大搜查線〉青島俊作身為地方警局向來被總部排拒在外的無奈，卻沒有像成龍〈警察故事〉的警匪火爆對決。 橫山充分利用短篇小說的特性，將原可擴充成規模宏大的佈局，去蕪存菁，精簡到不能再減，只留下最純粹的人情和義理，犧牲與掙扎，是餘韻久久不散的感動，也 是作者以故事輕輕搖撼讀者心靈的觸動。

公務機關向來予人封閉保守的印象，但是警察組織則往往將這個特質放大好幾倍，同時以牢不可破的階級、規範和倫理，反覆將處在同一結構的眾人，不分官位高 低，一律緊緊束縛。是非對錯、合不合理都不是處理事情的準則，怎樣維繫組織存亡和名譽，才是最高原則。〈窮追不捨〉中的秋葉和彥因為鍥而不捨追查嫌犯，導 致犯人意外身亡而以發爭議，雖經判定為「正當執法」，卻在事後被降調到交通事故科，這才是組織真正的結論。而本篇開頭局長之所以熱心為單身員警介紹對象、 舉辦聯誼，並不是出於關心部屬終身大事，而是提前預防單身公害，讓感情事件影響組織名譽。

〈薪火相傳〉尾花久雄身為二代刑警，自然背負不小的壓力，他必須咬緊牙根，拼贏「竊案破案率提昇月」的數字競賽，那是以父親之名，輸不得的一場戰爭。破案 率是最具體的業績，組織放任成員彼此拼搏，唯有不擇手段、適者生存，激發成員的野心，利用人們對權力的欲望，將小我牢牢操控於掌心。〈間接得知〉鑑識科員 三枝達哉背負著沉重的過去，使得他踏入警界，這是父母從小灌輸給他的觀念，必須從事助人的工作以回報當初因為救自己而溺斃的生命。

〈另有隱情〉警務科長瀧澤郁夫必須煩惱為退休的小小巡查長安排出路，也要為了自己的出路，解決總部搜查二課課長的女人問題。他因為堅持原先的人事安排，惹 火長官而被流放到三鐘村。隨著階級越高，能主宰的生殺大權就越大，專業決定常常導致不專業的結果，組織間密如蛛網的人情網絡，方是「公事私辦」的潛規則， 職位越小越有可能被當作金字塔底層的螻蟻，是被踐踏、隨時可以棄之為蔽屣的。〈排拒在外〉一起殺人事件，基層地方警局總是被排除在核心的偵辦工作，少年科 巡查三田村厚志對此深感不服，他只能用少少的資源，以在地的經驗反抗這不合理的安排。

〈一箭之仇〉副署長的場彰一面對屬下所犯不可原諒的錯誤，他必須如何抉擇才能不影響兒子的升學、職務升遷、組織聲譽以及個人的良心呢？即便身為管理階層， 依然有著不亞於基層員警的苦惱，權力越大，責任就越大，每一個決定所造成的後果就越大。〈事不關己〉會計課課長西脇大二郎是書中唯一不具警察身分的主角， 可是他依然逃脫不了組織的範疇，必須服膺這其中的規範。

橫山秀夫的作品價值不只是呈現警界不為人知的那一面，而是在刻劃主人翁的心理掙扎之後，還能讓他們做出不違己心的行動，流露內心的真實情感。秋葉懊悔自己 的誤解，緊握住醫生的手；尾花和父親宿敵的會面，讓他逐漸蛻變為像父親那樣溫暖的老派刑警；三枝運用在鑑識課獲得的經驗，找出事故背後的真相；瀧澤深受老 巡查對基層工作執著而感動；唐澤老人對車輛顏色的執著撼動著三田村的內心；的場最終選擇了他認為正確的道路，他希望能夠坦然的面對孩子；多多良老人對親情 的羈絆，讓西脇感觸良多。

儘管身為組織的一份子，或許在有限的抉擇中，我們依然能夠散發出人性的光明；或許組織並不鼓勵熱血男兒的衝動，正港男子漢照樣可以選擇對的道路勇往直前， 有點傻，有點不顧大局，有點為了前途開玩笑，不過一旦失去了那份小小執著，我也不再成為我了吧，那也就完全成為組織棋盤中的一顆棋子，再也無法掙脫了。

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模式化工作術：用25%的時間完成75%的工作
 
作者：信太明
原文作者：Shida Akira
譯者：王蘊潔
出版社：天下文化
出版日期：2011年01月25日

面對繁雜且堆積如山的業務，你總是搖頭歎息、渾身無力，今日事就算今日畢，明日的工作並不會減少，尤其突如其來的意外層出不窮，不時打壞你預期的節奏。你 以為只要努力、分秒必爭，就能跳脫工作的桎梏，犧牲午休時間趕工，也無法阻止辦公桌上不斷累加的公文卷宗和待辦事項。「事情越做越多」是你最難擺脫的夢 靨，每當你想要釐清頭緒，排定工作的輕重緩急，眾多有時效性的任務又等待你去完成，或臨時有代課需求，或有經費需要結算，或有改不完的習作和考卷，或又有 老師來踢館了，你深刻體會帕金森法則「工作量會膨脹到把這項工作被賦予的時間用完為止」的痛楚，你茫茫然望著這樣可悲的人生，心想這樣永無止境的蹉跎，真要娶工作為妻不可。

接任教學組長兩年以來，你一直盼望能建立一套可長可久而又富有彈性的制度，每一位接任的組長，都可將此規範作為執行的依據，也許他並不欣賞這樣的方式想要 大刀闊斧改革，那麼你所留下的模式，相信會是他改革最重要的基礎。信太明這本〈模式化工作術〉和你的理念不謀而合，若能所有例行性的業務，以模式化的分 析，樹立穩固且極具價值的範本，你就能如副標題所言，「用25%的時間，完成75%的工作」。 依照作者的假設，平日我們遭遇的工作，其中約有75%的工作是可以用模式化來解決，若能不辭辛苦在最初設立好可依憑的模式，就能用25%來完成，剩餘 25%較具創造性、附加價值或個人化的任務，就能以75%的時間，遊刃有餘的處理，並且每項業務都能受到最安全又有效的檢核。簡單說，「生命要浪費在美好的事物上」，藉由模式化生活，我們的每個步伐是這樣篤定而有自信。

所謂模式，就是「template」(模型)，就網站或簡報設計來說，就是「版型」；就文書處理來說，就是「範本」，信太明下了一個非常完整的定義：「只要製作一定的模式，就可以重複利用，任何人都可以隨時隨地，在短時間內高效率地完成工作，同時也可以避免錯誤和疏失」。 此工作術有兩項特點，一是隨選即用，好比你要排課，就只要選用排課範本就可以進行；二是分享和傳承，所建立的排課模式可供公評，同時又能隨時調整，當業務 需要交接時，只要分享該模式，新人即可立刻上手。如能結合新興的「雲端科技」，全國的教學組長都能分享自己的排課模式，透過「公有雲」取得所要的資訊，並 揉合自身學校文化與行政流程，加以變革發展，或能發現現行模式之不足，再透過雲端傳達其心得，相信光是排課這項業務，不只日益精進，也將不是每位教學組長 的惡夢。作者歸納了四項優點：

1.「效率化」─75%的工作都可以定型化
2.「生產力」─可專注於25%的具附加價值業務
3.「正確性」─可毫無遺漏地確實完成工作
4.「非屬人化」─可以把工作交給別人處理

作者將所有的工作按照「定型/非定型」、「屬人/非屬人」來做分類，這是模式化的基礎，此工作術主要對象是那些歸類在「定型/非屬人」的業務，簡單說就是 我們印象中較「制式化」的工作內容，比如例行性的經費核銷、代課老師印領清冊製作等，然而為了爭取更多75%的時間，我們必須將那些原先以為「飛定型」、 「屬人」的工作轉化或分析成可以模式化的部份。結論就是把「非你不可」的工作減少到最低，工作量自然就會減輕。

信太明明確指出「記錄」是模式化的第一步，如你想要建立排課模式，就必須先將現行排課的過程與心得記錄下來，無論成功或失敗都不可遺漏，越完整的記錄對日後從中抽絲剝繭化為具體的檢查表和工作指南越有助益。以下摘錄書中提出建立模式的步驟：

1.以「5W2H」(who、where、when、why、what、how、how much)釐清工作目的。
2.將達成目的的必要要素按「時間序列」或是「大分類/中分類/小分類」加以分類。
3.將分類的項目寫成檢查表或手冊，分別填入有效的方法、注意事項等自己經歷過，或是記錄、保存下來的見解和訣竅。

本書內容不多，淺顯易懂，儘管所舉的例子和範本大多是商業經營取向，然而字裡行間我們可以看到信太明將「模式化」作為他追求有效率人生的哲學和法則，連他 每日的行事曆和備忘錄都能做到利用iPhone、excel進行最迅速即時的管理，甚至包括招待客人用餐的餐廳、提升英語學習效率的方式，都能做到書面的 模式化檢核。其中對你最有幫助的是「檢討加班流程」模式：

1.釐清自己的核心競爭力
2.找出可以捨棄的工作
3.找出可以請人代勞的工作
4.列出優先順序
5.找出可以效率化的工作

當然要充分遵從模式化工作術，進而享受具體實踐後所帶來的甜美果實，是需要跨越許多門檻的，除作者統整的因素：動機不足、認識不夠外，要將模式化擴展到台 灣學校中，還可能面對勞逸不均、現行考核機制封閉等挑戰，然而人生中總該有些小小堅持，堅持對的事情，畢竟成功完成工作的成就感，只有你自己才能享有。信 太明分享的「重新確認自我價值觀範本」，令人深深感動：

「汗」─是否為了自己和他人率先流汗
「協」─是否珍惜和夥伴的合作關係
「成」─每天是否實際感受到自己穩健的成長
「傲」─家人、朋友和社會是否為我感到驕傲
「樂」─是否快樂地享受人生

當我們都能將信太明這套模式化工作哲學，內化到做人處事，也就是將自己當成一家公司好好經營，必然能夠確切感受到模式化的魔力。你以為有效率的個人，才能 聚合成有效率的群體，教師這份工作往往被視為相對單純的工作，亦即若能善加分析，除去教學和班經風格外，許多例行事項都可歸類於「定型/非屬人」的範疇， 一旦將那些例行事項列成檢核表，就會減少闕漏的機率，並且每年擔任同樣職務時，就不必重新花費時間回憶或嘗試錯誤，信太明以「記憶曲線」來說明人類記憶的 有限，以及讓模式化分擔記憶的負荷，將能幫助教學現場的老師，花費較少時間來應付學校年復一年的事項，更能幫助新手老師或代課老師更快進入狀況，而將絕大 多數的時間和精力，放在增進教學品質和親師溝通上，我相信一個遊刃有餘的老師，絕對會是對那些欠缺效率的學生，一個最佳的典範。一所有效能的學校，必定能 給予那些有效能的教師最豐厚的土壤，身為教師的專業和自信，將從這富足的養分中生根發芽茁壯。

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毒笑小說
 
作者：東野圭吾
出版社：獨步文化
出版日期：2010年12月23日

本書是東野圭吾1996年出版的搞笑小說短篇，延續前作〈怪笑小說〉的風格，集結12則主題各異、略帶實驗性質的作品，不僅篇數較前作多，敘事手法更為高 明易讀，可看出其已對此文類的撰寫駕輕就熟，一如推理評論家陳國偉的解說，三笑系列或可視為東野調整步伐、挑戰自我寫作幅度的勇敢嘗試，儘管最初構想是希 望寫出「讓人笑到抽筋、具有辛辣內容」的搞笑小說，然而在歷 經十五年的今日，我們可看出作者的努力，卻感受不到令人捧腹大笑的笑點，反而有種內心的不堪黝暗被赤裸裸的揭示開來的困窘與不安。如果說，東野推理系的作 品揭露了犯罪的謎團，而三笑系列則將人性視為待解的案件，以譏諷揶揄的形式，戳破層層偽裝，原來荒謬瘋狂，才是人生共通的本質。

(以下內容帶來各篇結局雷，若尚未讀過本書請慎入)

〈綁架天國〉仿照筒井康隆的〈富豪刑事〉的誇張寫法，反映出現代人親情的疏離，以及教育的扭曲。為了彌補祖孫的樂趣，三位有錢的老人異想天開花大錢綁架孫 子和幼稚園同學，其犯罪手法和神戶大助豪奢的辦案技巧可以相互輝映。爆點在於那些小孩獲釋後的第一件要做的事是「讀書」。原本讀書的目的是為了擁有更美好 的人生，然而學校卻教導孩子為了讀書而失去應有的童年樂趣，這是多麼可笑與瘋狂。

〈天使〉外貌與神話中天使無異的突變生物，為人類生活帶來新的希望，它們專門吃塑膠等垃圾，一舉解決環境問題。然而人們的殘忍與無知，讓原本的救世主轉變成毀滅世界的威脅，短視近利的物種終將自取滅亡。

〈手工狂夫人〉這是本書最富搞笑趣味的小說。嗜好「DIY」的貴婦富岡夫人，明明手藝奇差，卻愛做小餅乾(難吃！)、桌巾(難看！)、泡菜(恐怖！)等荼 毒屬下的眷屬，有種「指鹿為馬」的譏諷。或許為了五斗米不只要折腰，還要打好關係，即使現實再怎樣猥瑣，也要抹殺真正想法才能苟活。結局和〈怪笑小說〉的 〈積鬱電車〉有異曲同工之妙。

〈程序警察〉諷刺公務機關照章行事的保守和不負責任心態。殺了老婆的只野一郎單純想要自首，沒想到囿於警局的「程序」，幾經波折仍無法如願。也許對某些公 家機關來說，把事辦好從來不是他們考慮的重點，怎樣不出錯、把責任都推卸，而能領一份安全的薪水，享有豐厚的福利，才是他們可悲人生的唯一想望吧。

〈爺爺當家〉也是頗爆笑的小品之一。原想要偷偷看孫子收藏的A片，沒想到卻因為不懂現代家電，而什麼都沒看成，卻陰錯陽差成為逮捕小偷的英雄。看來家電也 是祖孫代溝的兇手之一，當我們習慣現代科技的便利時，被繁複的設計所隔絕於外的長輩們，或許是這進步過程慘遭遺忘的受害者吧。

〈傀儡新郎〉是全書「味道」最濃厚的一則。受母親要子荼毒頗深的名門新郎茂秋，一切都是要子安排，包括終身大事。這篇既回應了首篇〈綁架天國〉，更和前作 〈一徹老爹〉有相同的惡趣味。當家長越是試圖掌控兒子的人生，生命總會找到自己的出路，這條路可能比原先預期的更崎嶇難測。

〈女性作家〉的劇情較為驚悚，也是書中較有推理意味的作品。暢銷女作家宮岸玲子因為懷孕而中斷小說連載，奇怪的是，當她生產完後，卻沒人當面見過她，而其作品也一改以往作風，皆能準時交件。至於背後真相，則維持了三笑系列的誇張，讀完會有股淡淡的哀愁。

〈殺意使用說明書〉諷刺了現代生活中充斥的「說明書」現象，電器產品所附的說明書，大都艱澀難懂，許多段落都相互鬼打牆，原本是要了解如何使用，到後來卻 連說明書本身都搞不懂。如果殺意也有說明書，會不會也像電器說明書一樣呢？女主角偶然接觸這指導培養殺意進而付諸行動的說明書，原想用來對付橫刀奪愛、奪 去她一切美好的朋友育美，想不到殺意也和新科技產品一樣難以操控。也許把說明書回收，直接下手會比較容易些。

〈補償〉是我最喜愛的一篇，也是本作最溫馨的小品。年近中年卻賣力學琴的上班族栗林，其實為了「某位男子」，也就是他另一個自我，那個因腦部分割而隱藏起 來的右腦。腦部分割是指切除連結左右腦的胼胝體，該病患不影響其日常生活，然而右腦作用則會較不明顯。看到栗林大叔如此認真練琴，不禁讓讀者想到，也許腦 部仍未完全發揮其功能呢。

〈光榮的證詞〉是宛若隱形人的小人物物語。毫無存在感的孝三，碰巧遇上一宗殺人案，而關鍵的證詞竟讓他突然被看到了，而老天爺開的玩笑不只如此，他的證詞其實有很大的盲點，地獄和天堂只在一念之間！

〈本格推理證物之開運鑑定團〉算是〈名偵探的守則〉天下一系列首作〈密室宣言──詭計之王〉的番外篇，算是全書唯一的推理作品。一根足以扭轉案件真相的棒子，究竟能夠值多少錢呢？東野惡搞了著名節目〈開運鑑定團〉和自己的天下一系列，最後的逆轉令人拍案，大呼精采。

〈綁架聯絡網〉有點像是「幸運信」的變形，沒有人知道源頭在哪裡，某人綁架肉票，不直接勒索當事人家屬，轉而隨機撥打電話找替死鬼負擔贖金，唯有如此荒謬的佈局，能直指人性的荒唐無稽。而每個人內心的黑暗，才是讓這充滿惡意的遊戲，不斷流傳的關鍵。

你我的內心深處或許都隱藏著一個調皮的小惡魔，他一直虎視眈眈的凝視著，伺機撕破我們努力描繪、合乎社會常理的假面，東野圭吾的三笑系列很明顯就是其中一個化身。

延伸閱讀：

推理的純粹：東野圭吾《名偵探的守則》

http://tw.myblog.yahoo.com/x9179996/article?mid=5286

瘋狂世界：東野圭吾《怪笑小說》

http://tw.myblog.yahoo.com/x9179996/article?mid=9293

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飄移中國
 
作者：韓寒
出版社：牛津大學
出版日期：2010年09月08日

2011年7月23日晚上八時半，營運不到兩年的中國「和諧號」客運列車發生嚴重追撞，在溫福鐵路經溫州市雙嶼鎮的高架橋上因不明原因發生嚴重追撞，造成 多人傷亡的悲劇。這起事件造成的波瀾遠遠超出中共當局的想像，首先是原本當局試圖以「就地解體掩埋」作為解決手段，沒想到竟找到一名生還的女童，可見搜救 工作之草率和一味掩蓋真相的愚蠢，不久因輿論壓力繼續以怪手挖掘；接著是「高鐵」和「動車」名稱的爭議，在宣傳政績時以「高鐵」稱之，現在出事了又強調這 是「動車」，本次出事的列車雖然是「D」字頭，和票價較高的「G」列車作區隔，然而皆屬時速200公里以上的高速列車。而最令人膽顫心驚的是有網友回顧歷 年來中國眾大傷亡人數，從1993年4月遼寧列客相撞到2011年6月鄂湘暴雨，這幾起意外的死亡人數皆在33-35人之間，後雖經網管刪除，卻已在中國 人民心中投下一顆巨石。

在一個凡事皆害怕曝光的國家中，我們連最基本「知」的權利都沒有，為了那隻肥嫩的「河蟹」，政府以教育人民為己任，封鎖一切消息，企圖用強制和規條操控思 想和民意，顯現的是執政者的心虛和缺乏安全感。他們無法抬頭挺胸的面對自己施政的績效，更不願聆聽民眾的心聲。在「民意可控制」的假設下，領導擔憂「不適 當且墮落」的潮流會透過網路媒體毒害領民幼小脆弱的心靈，於是他勢必得掌控那些可能的管道，只要有效控制人民的想法，就能完全統治這個國家。身為這個封閉 國家的八十後青年意見代表，韓寒透過網路或書籍中的文字以極其自制的方式，呈現出中國的荒謬和無奈，本書是其2010年在香港出版的雜文集，內容和同年於 台灣出版的〈青春〉多所重疊，差別只在於後者以主題稍作分類便於閱讀，前者則保留了大多數文章的原味，包含敏感的屏蔽詞「XXX」。有趣且諷刺的是這兩本 收錄韓寒爭議言論的文集，在中國難以出版。這是一個凡有爭議的都要憋在心裡難受的國度。

書名「飄移中國」藉用韓寒另一個身份「車手」的專有名詞，Drift，也就是頭文字D常見的「甩尾」，這是高速過彎的技術，也是比賽的最高潮、對車手能力 與車子性能的挑戰，生死一線，若是過彎失控，車毀人亡是難免的。韓寒做為成功的車手，對於開車技術自然有其心得和自信，而他在作家的身分中，依然保持這樣 的狂妄和驕傲，他很清楚界線在哪裡，也擅長在自己的舞台上和危險保持距離，以策安全。他明白這個國家的侷限，也感嘆同胞的限制，盼望中國能夠進步，至少每 個人能夠暢所欲言，可是他認清現實，現實是殘酷無情的，他必須在艱困的環境，甩出最漂亮的姿態，那是對自我的考驗，也是他表達心聲的一種方式。他在為廣大 的中國青年開闢蹊徑，那是言論與思想出口的一條幽幽小徑，只要你能突破內心那道無形的綠霸，你的心也就能獲得全然的自由。

以這次「和諧號」列車失事為例，做為最多人口的獨裁國家，中國不也總想在世人面前展現他最漂亮的甩尾技巧？鐵道部發言人王勇平日前才大言不慚說「中國高鐵大量的技術指標已經遠遠優於日本的新幹線」， 便是反映極欲在鎂光燈彰顯大國崛起的野心之一，為了強調表面數字上的華麗，中國高鐵總長度逐年增加，為了增加速度也一再忽略安全性，沒想到在他吐槽日本之 後不到一個月，就發生這起重大傷亡，不啻是在這個國家臉上打了一個重重的耳光。這是一輛失速失控的列車，自以為能在世界矚目下蛻變成一頭猛獅，一直打腫臉 充胖子，將車窗塗黑緊閉，讓乘客自滿於狂飆的速度，當有人試圖衝破黑幕，不是被扔出車外，就是被強制戴上墨鏡，沒有人知道這個國家將往何處去，乘客不知， 恐怕連駕駛本身也迷迷糊糊，他只知道速度要越來越快，技術要越來越高超，這是一場危險駕駛，沒有人關心最重要的「安全」。我想這就是韓寒眼中正在「飄移」 的中國：危機四伏，卻又不忍離去，畢竟那是他自小生長的地方，他的人生他的命，早已和這列車緊密相依，難分難捨了。他所能做的，無非就是在重重黑窗包圍 中，戳幾個洞，以透氣為藉口，發發聲、喘口氣罷了。

延伸閱讀：

小白兔不乖：韓寒《青春》

http://tw.myblog.yahoo.com/x9179996/article?mid=8781

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1988：我想和這個世界談談
 
作者：韓寒
出版社：大塊文化
出版日期：2010年11月25日

現實，往往不是壓垮駱駝的最後一根稻草，而是鯁在你我喉嚨中的一根魚刺，任憑你喝再多水，也無法讓它順利進入食道，它就在那裡，不上不下，你照樣可以呼 吸，可以活潑亂跳，然而現實它就是存在，你永遠也不知道它會哪天戳破你的氣管，或是自然被你的胃液消融。韓寒說，現實就像溫水煮青蛙，乍看之下青蛙哪會這 麼笨，乖乖讓溫水煮，當發現水溫變高，只要那隻青蛙還有知覺一定都會奮力跳出來。不過現實之殘酷無情就在此，即便你對現實無法容忍想要逃離，很可能突然從 天而降一個鍋蓋，「砰！」阻擋你的退路，你終究逃不出現實的魔掌，你只能乖乖等死，繼續在越來越熱的水中泅泳，你以為這就是現實，所謂人生，不過就是你越 來越熟的過程。

「生活就像一場電視劇，粗製濫造，沒有邏輯，但卻猥瑣前行，冗長，不過不能罷手。」

曾經你想像開著一輛不錯的車，身旁是你最深愛的人，兩人共同走過每一條或崎嶇或柳暗花明的道路，但是當你轉頭望向現實，你只是開著一輛1988年出廠的破 車，身邊是你無法忍心擺脫的妓女娜娜，肚裡還懷著父不詳的孩子，你一點都不喜歡她，更稱不上愛的程度。你們只是在這旅途上相遇的偶然，妄想從現實這端跨越 到夢想的彼端，在沒有目的地的往前行，你們彼此回憶過往，述說生命故事，再多再不同且光怪陸離的故事都有相同的主題，那就是「現實」。過去的種種是現實， 而你們此刻也正在現實的路上，往現實的未來邁進。那些曾以為觸手可及的嚮望，是駛向現實的燃料，你燃燒夢想，化作一絲飄邈的希望。

當你在人生的最高處望見那位心儀的女孩，哪怕只是匆匆一眼，卻也在心中刻下無可磨滅的印象，你用力尋找你的Miss Right，那是你的唯一，但現實就是如此調皮，那人是劉茵茵，那個賜給你「反革命」封號的現實。愛情就是這樣，你以為你所追求的是一生摯愛，惹來的卻常 常是一身窒礙，你愛上的只是一個錯誤。「你懂得越多，你就越像這個世界的孤兒」，現實之殘酷不在事與願違，而是你明明知道這是錯的，依然無怨無悔的繼續愛，狠狠愛，哪怕遍體鱗傷，也執著不悔。不知道自己身在溫水中等死的青蛙是幸福的，可是絕大多數人都明確知道溫水正包覆著全身，更加可悲的是，還不斷說服自己仍有機會跳脫，忽略頭上的鍋蓋。「我們只是在此一時裡痛苦翻騰著，然後在彼一時裡忘得乾乾淨淨」。

於是，你選擇讓你的心不停漂泊，只有短暫停靠，而不要長期持有，你盼望人生能夠重新開始，你漸漸發現，你重新啟動的不過另一個現實。孟孟是讓你第一個認清 現實的女孩，她也有屬於自己的夢想，想要成明，想要成為一個成功的戲子，然而現實是將她無情甩成了第一線的婊子。當你越努力去追求，所追求的經常不是你想 要的，不是你太過貪心，而是現實過於荒謬。就像你小時候想當聖鬥士星矢的「不死鳥一輝」，卻只能當「黃金聖鬥士」炮灰一樣，命運中總有比你更強大的力量在 主宰著，「現實是最大的第三者」，許多原應刻骨銘心的愛情，都敵不過這致命的小三，不是因為她太有吸引力，而是再偉大的愛情，在她面前都顯得無力。

「這個世界是不會變的，來適應這個世界吧」，當你將曾在生命 中扮演導師般角色的人物骨灰灑向風中時，你依然要張開雙手投向現實的懷抱，哪怕你身旁是娜娜遺留下的女娃，開著那輛名為1988的破車，朝現實前進。你很 清楚你逃不了的，但是你還是想試試看，讓夢想穿破那堅硬的鍋蓋，看到另一個世界的樣貌。而這就是你想和這個世界談談的，現實。