失語症候群

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妳在誰身邊，都是我心底的缺
 
作者：橘子
出版社：春天出版社
出版日期：2007年05月07日

人的一生很長，長到足以讓我們不斷和真愛錯過，卻渾然未覺；人的一生有時卻很短，短到足以讓我們將真心完整付出、不求回報，卻無疾而終。

不論身邊是否已有了陪伴已久、久到幾乎已成習慣的情人，我們還是會對偶然遇到、但久久難忘的美好對象感到心動，你會知道那才是值得花費餘生、極力去愛的人，那是一團熊熊火焰，會將你所擁有的一切給摧毀殆盡，甚至隱含著一無所有的危險，然而也綻放出照亮你人生道路的光芒，溫暖你孤寂的心房。

有人選擇奮不顧身的往愛火裡去，幸運的則化身成浴火鳳凰，和真愛雙宿雙飛；更多不幸的則兩頭落空，還背負著「現代陳世美」的罪名。有人則像書中的蔡總，對於相識十年、患難與共的協理，不管還有沒有愛，卻有著更多不捨和不忍，即使和奇奇相遇恨晚，可是遲遲無法說出那三個字，曖昧的關係讓愛升溫，缺乏勇氣的結果，只能和真愛錯過，徒留遺憾。

於是蔡總在他生命走向尾聲之際，所能給奇奇的，只有這樣的文字：

曾經，我有個遺憾
在該說我愛妳的那個當下
我選擇了沉默
而今，就算我有再多的成就，擁有再大的世界
都沒有辦法讓我買回那個錯過的當下

我不後悔，我只遺憾
雖然，妳在誰身邊，都是，我心底的缺

陳浩是另一個在愛情道路上跌跌撞撞的可憐人，他愛上的是永遠不可能愛上他的奇奇，同時也曾是「大哥的女人」的奇奇，只把他當成是「好友的男友」的奇奇。他為了奇奇換工作，只求能在不經意的時候偶然相遇；他為了能繼續存在於奇奇的生活裡，不惜傷害詩茵；他為了奇奇，不惜和大哥陳富決裂，連帶退出「工作室」。他為了奇奇，努力讓自己變得更好，希望有一天奇奇會愛上他。或許，愛情是世界上「付出不一定會有收穫」的事情之一，你付出越多，反而失去更多，就像將石頭丟入那座「哭泣湖」，沒辦法激出半點漣漪。

「怎麼樣才算喜歡上一個女生？」

「就算心知肚明對方不可能會愛上你，甚至只是接受，但你就是沒道理的想要看到她，想要和她在一起，只是在一起。這就是我的答案。」太傻，又不值，深陷愛情泥淖的有情人都很傻，因為傻，才顯示愛情的魔力，會讓你失去理智，會讓你不惜成本，只為賭一顆真心回報。

至於本書唯一的女主角奇奇，有著悲慘的身世，讓她得到「But I」，由於工作上的不順遂，又使得「恐慌症」發作，當然還有「失眠」，很多橘子書中主角都有的症狀。她先是因為兩個人都倔強，在陳富的愛情裡受傷；接著她遇到溫柔多情卻膽小的蔡總，讓她的生命起死回生，從谷底爬起，成了功成名就的設計師。不過，她所得到的都不算是完整的愛，陳富的花心沒辦法滿足她的安全感，蔡總則不願放下一切，於是只能錯過，只能聽著葉蒨文「愛的可能」，任由淚水滑落。

雖然 你對我的認真 我也感動萬分
你終究不是屬於我的人
但記得在你孤單的時候
我會伸出雙手
我會(就)是你朋友 到永久

就算「只是好朋友」，對於那位讓我們日夜思念，魂牽夢縈的伊人，仍會有一個個痴傻的男生，前仆後繼的付出，即使終其一生無法聽到對方說「我愛你」，但是能夠一路默默相伴，看見她得到幸福，那一切都再值得不過了。

於是，你我就在愛情的煎熬、掙扎中，得以成長，得以茁壯，忍受寂寞的寒冬，終究能如「The Rose」歌詞所說，幻化成最美的玫瑰。

「Just remember in the winter, for beneath the bitter snow lies the seed. That with the sun's love in the spring becomes the rose.」

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藍
 
DIE FARBE BLAU
 
作者：約格．凱斯納
原文作者：Jorg Kastner
譯者：朱劉華
出版社：天培
出版日期：2008年12月01日

林布蘭，是荷蘭除了梵谷之外，最富盛名的畫家。本書即德國小說家約格向林布蘭致敬的作品，以某種神祕的「藍」顏料，所引發的一連串關於謀殺背叛，來呼應畫家擅長的光影變化表現，同時更暗喻了人性中的光明與黑暗。從1584年引導荷蘭獨立革命的威廉親王遇刺身亡揭開序幕，便向讀者預告了全書的走向：歷史懸疑，接著將時間一下拉到了1669年，大師人生的最後一年，以監獄看守人兼落魄畫家「柯瑞利」為第一人稱，帶領我們一步步探索林布蘭繪畫與生活的另一種面貌。

翻開畫家的一生，在不斷的與親人死別中，他依然在繪畫的路上堅持奮鬥著。即使是他臨終的前一年，兒子蒂圖斯也在婚後七個月染病過世，書中出現的小女兒卡內妮亞是真有其人，作者以半虛半實的手法，結合宗教、謀殺、陰謀，讓你我能夠更親近大師悲淒的內心世界，以及他落魄潦倒的晚年。

另外，約格也用細膩完整的考究，呈現出17世紀巴洛克時代的華麗，與當時阿姆斯特丹的庶民生活。當時，一切以新教教義為依歸。荷蘭新教提倡簡樸、禁慾，隨著中產階級興起，當時代的畫作從天主教聖經故事，轉而著重在肖像畫，與反映大航海時代的主題上。

於是，對林布蘭這位藝術家來說，不可免俗的必須面對「藝術 vs.麵包」的兩難局面，早年曾經風光一時，然而在一連串親人死去的影響下，漸漸轉而專注於繪畫技巧的研究，繪畫不再為滿足雇主需求而畫。作者巧妙以柯瑞利的「小畫家」艱難處境，讓熟悉林布蘭創作歷程的讀者，湧上一股熟悉感。

同時，作者也將「荷蘭東印度公司」的發展，和劇情的脈絡相結合。自1602年成立以來，荷蘭東印度公司的海上貿易，儼然是荷蘭國力的延伸，不過在1662年被鄭成功打敗之後，加上18世紀荷英兩國戰事不斷，終於在1799年畫下句點。它在書中所扮演的角色，不僅是買賣交易的媒介，而是將「惡魔之手」帶來荷蘭的重要管道，讓全書的規模更加壯闊。

至於倒楣的柯瑞利，作者很明顯無意替他塑造較具體的性格，幾乎和武俠小說的主角一樣，雖然衰事連連，一連坐牢好幾次，為了解開友人的死亡之謎，執著到令人費解的程度，甚至不惜深入險境也在所不惜。不過總能在關鍵時刻逢凶化吉，並且遇到一群志同道合的「好人」，並肩對抗惡勢力。整體結構讓我聯想到金庸早期作品〈碧血劍〉，袁承志的個性同屬「扁平」一族，不過靠著一股熱血，終能打動讀者的心。

林布蘭的畫風深受義大利畫家卡拉瓦喬的影響，對光影的掌握已到了運用自如之境。晚年的作品則進一步超脫現實的束縛，讓畫作本身的光影，映照出他內心的沉潛。而〈藍〉所描繪出的善惡衝突，則是另一種光影流動，有光就有影，陰暗終將被光明所吞噬！

附帶一提，林布蘭的畫作幾乎都和「藍」色稱不上關係，反而是同時期的荷蘭畫家「維米爾」，才是真正使用珍貴藍顏料作畫、並多次以藍色為主調的高手。

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空中飛馬
 
作者：北村薰
出版社：獨步文化
出版日期：2008年06月29日

落語，是日本獨特的說唱藝術，類似中國的單口相聲或是說書。北村薰以女大學生「我」和落語大師「春櫻亭圓紫」為雙主角，一共創作了五部作品，〈空中飛馬〉(1989)是他還在擔任高中國文教師時寫成的第一部兼出道作，以日常生活中奇特的謎團為題材，收錄了五則幾乎稱不上是推理的短篇。作者在創作本書時，尚未公開他40歲中年男子的身分，字裡行間細膩的筆觸，將年輕小女生的心境揣摩的維妙維肖。

如果是早已習慣非有屍體、不可能犯罪情節的重口味推理迷，初次閱讀此一系列，勢必產生強烈的疑惑：「這真的是推理小說嗎？」、「這算什麼推理？」接著就忍不住將書闔上了。然而，所謂「日常生活謎團」即是在你我習以為常的生活場景中，挖掘出背後的脈絡與線索，或許單純以文學作品視之，反而會減緩閱讀過程伴隨而來的違和感。

「我」正式登場，適逢19歲的青春年華，剛就讀大學，是位短髮、外型近似男生的單純女孩，喜歡看書，尤其酷愛泡在神田町舊書店，對於愛情有著某些朦朧憧憬。經由加茂老師的介紹，結識了落語歐吉桑圓紫，協助解開圍繞在身邊的怪奇謎團。每一篇故事都會搭配一些文學作品、落語段子，而且解謎的過程只有後半段極少部分，同時謎底通常都沒什麼大不了的。

〈織部的靈魂〉述說一個自幼時即困擾加茂許久的怪夢，夢中居然出現戰國時代的茶道名人古田織部切腹的樣貌，真相不過是孩童不經意看到折成一半的拍賣目錄，外加嚴格惜書的家規，交織成的幻夢；〈砂糖大戰〉則是描述三位女高中生在喝茶時超乎常理的加糖，引發了「我」的好奇。說穿了不過是被老闆辭退的草莓族，邪惡的復仇計畫，企圖偷天換日將糖罐中的砂糖換成鹽；〈胡桃中的小鳥〉則是「我」和兩位好友：小正和江美在旅行途中的插曲，汽車椅套離奇失蹤，原來是可憐的女孩小雪被狠心母親遺棄的手法；〈小紅帽〉中夜裡神秘出現的小紅帽，不過是身為第三者的繪本作家夕美子，向多年同學的炫耀暗號；〈空中飛馬〉則是透過消失又出現的木馬，呈現出男人對於女友的呵護與愛意。

書中的人物都平易近人到彷彿就在我們周遭，喚起曾經年輕的回憶。圓紫相對於沒有名字的「我」，是一路陪伴、亦師亦友的長輩，解謎不是重點，一路相隨的言談、經歷，才是會深刻留下的永恆印記。這年，「我」19歲，一如創元社出版文庫本上的封面(由高野文子所繪)，一頭俏麗短髮，洋溢的青春氣息，如同新生的小鳥展翅飛翔，圓紫正似那風，用他成熟圓融的處事態度，引領「我」穿越事物的表象，觸摸人性深處，感受由愛所構成的滿滿暖意，充滿胸懷。

延伸閱讀：

1.日本藝能—落語

http://blog.roodo.com/nozi1ro/archives/4737993.html

2.「溫暖而優美的水色青春」—談北村薰《空中飛馬》與「我」

http://www.douban.com/review/1146064/

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世界搜藏家
 
作者：伊利亞‧託亞諾
原文作者：Ilija Trojanow
譯者：趙英﹑賙從鬱
出版社：商周出版
出版日期：2008年11月02日

1990年，電影〈浩氣蓋山河〉(Mountains of the Moon)根據英國冒險家理查‧法蘭西斯‧柏頓(1821-1890)遺留下來的探險日誌，將19世紀中他和另一位探險家史貝克探索尼羅河的經歷，以影像的方式呈現當文明進入到所謂蠻荒產生的錯置、衝擊與隔閡。兩位探險家對於異文化截然不同的最初觀點，代表了一般人對於原始社會的兩種態度：帶著恭敬的心，或是化身成掠奪者，無視於異文化的獨特性，只求眼前的利益。

而本書則是著名文化探險家伊利亞‧托亞諾試圖透過柏頓在英屬印度、阿拉伯以及東非的足跡，闡述殖民與被殖民者間的關係，更完整展現柏頓讓人目不暇給、驚險刺激的精采人生。然而作者並無意單純以「傳記」或「旅行小說」來定位這本厚達將近五百頁的小說，以柏頓留下的豐富紀錄為素材，輔以伊利亞旅居各地的親身經驗，半虛半實的手法把這位傳奇冒險家型塑的更加立體、可親。

柏頓的一生充滿傳奇，不僅是個語言天才，還是英國軍官、探險家、翻譯家，並且當過間諜。現今大家耳熟能詳的〈印度愛經〉、〈一千零一千夜〉都是他引進西方世界的。除此之外，他和史貝克也是最早到達非洲坦干伊特湖的歐洲人。波瀾壯闊的一生正呼應了他的人生觀：行人之所應行，除了自己不求他人讚賞：遵行自己所立之律法，即是以最高貴的方式生存和死亡之人。托亞諾從柏頓之死開始，倒述他波折不斷的探險，或許書的厚度、文學性較強的字句，會成為閱讀過程中的障礙，不過哪一條探險的道路沒有障礙？看完全書，不僅繞了19世紀的殖民時代大半圈，也等同遊覽了自己原已封閉的心。

18世紀的大哲學家康德曾在〈人類學〉一書提到：「人是文化最重要的客體，因為他是他自己的終極目的」，於是我們就跟著柏頓的步伐，見識一個又一個奇特、陌生的異文化國度，他用開闊的心胸，融入當地社會，模糊主體/客體的差距，超越身為「文化他者」的身份，使得自我與他者回歸到「人」本身的位置，愛出自於理解，深層的理解則來自於全心的接納與包容。

瑪格麗特‧米德未滿24歲時，隻身前往南太平洋上的小島薩摩亞，歷時九個月的田野研究，得出這樣的結論：「世界是我的田野，一切都是人類學！」〈世界搜藏家〉不自覺的將讀者的視野拉到某種高度，提醒你我跳脫舊有的窠臼，思索自己和世界的關聯，遙想在地球另一個角落，擁有和台灣迥異生活習慣的人們，激發內心中那顆躍躍欲試、不安定的心。

我們不再是像遊戲〈世紀帝國II〉(Age of Empires II)中，急於將光明照亮其他黑暗角落的侵入者，而是像在閱讀一本本多采多姿的書，讀進同屬地球公民的他文化族群深處。

延伸閱讀：

浩氣蓋山河(Mountains of the Moon)---------19世紀英國探險隊的人性矛盾

http://www.wretch.cc/blog/d5f6h/9412586

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海上教堂
 
La Catedral del Mar
 
作者：伊德方索．法康尼斯
原文作者：Ildefonso Falcones
譯者：范湲
出版社：圓神
出版日期：2008年11月24日

17世紀，英國人洛克提出「自然權利」，主張根據自然法則，人均有不可侵犯與剝奪的權利，繼而18世紀法國人盧梭，在名著〈民約論〉中，更直言：「人是生而自由的」。然而在數百年前的伊比利半島，卻仍殘存著黑暗時代遺留下來的封建遺毒，領主可以肆無忌憚的掌控底下農奴的一切，權力只集中在少數人手上，有些人生下來就注定擁有錦衣玉食、山珍海味，有些人則不管怎樣努力奮鬥，也永世不得翻身，甚至世世代代亦復如是。

伊德方索企圖藉由一座教堂的建造過程，見證14世紀西班牙的政治、社會與宗教，平凡小人物如何避免在時代浪潮下滅頂的同時，進而開闊出一條或許坎坷卻波瀾壯闊的道路。書中情節或許有些一廂情願，過於充滿戲劇張力，反而更容易帶領讀者進入作者所構想的歷史背景，經由亞諾悽苦、充滿轉折的大半生，一方面呼應海上教堂背後堅強龐大的民間力量，一方面也仿若身歷其境，乘著精采的文字，自在遨遊於那個發散著微弱光芒的年代。

位於巴塞隆納的海上聖母教堂，原建於14世紀，在沒有政府後援下，由人民自己出錢出力，一磚一瓦、一點一滴構築而成，作者即透過詳實的考證，以此為題材，讓教堂約半世紀的建造過程，不只和亞諾的人生際遇交互纏繞，更勾勒出大時代遼闊的風景。

亞諾身為農奴之子，一開場其父其母所遭受到的不平等待遇，除了讓人恨得牙癢癢，忍不住想要衝到書中，好好教訓無才無能的封主「巴耶拉」，不過伊德方索可能是認為灑狗血的劇情，最能讓讀者印象深刻，一波波對亞諾父子的打擊，好似也在搥打著你我的無能為力，只能眼睜睜看著殘忍的命運，任意吹落一片片原應屬於他們的小小幸福。

對現在的我們來說，所謂「自由」幾乎是每人隨時掛在嘴邊，習以為常、宛如空氣的存在。不再需要鋌而走險去爭取再平凡不過的自由，而能夠自在的在家中烤麵包，可以大聲的對心儀的女孩示愛，不用擔心會有好色的領主奪走「初夜」，種族、宗教仇恨似乎也漸漸淡化，甚至連黑人都當上了美國總統。

然而，唾手可得的自由卻讓更多人不懂得珍惜，在不知不覺中誤以為自我的自由才是真自由，失去了人性中很可貴的一部分：善良、純樸、互助，以及為了共同目標而胼手胝足的團結齊心。當每一個人都是以自我為出發點，真正的自由是無法彰顯的，當自由處在私心的牢籠中，一切都會產生質變。

那座集眾人之力所蓋成的教堂，縱使歷經種種劫難，仍不減其光輝。21世紀的今日，海上教堂早已是整個巴塞隆納最完美的哥德式教堂，也是著名的結婚勝地，據說預約要排兩年才能輪到。每一吋磚瓦，與其供奉的聖母，所要提醒後人的，無非是敞開心胸，先讓自己的心呼吸到自由空氣，勇於接納彼此，重新感受當年人們緊密的情感，自由便會來到。

接著，聖母的慈暉終將普照大地。

※本書中文官方網站(超級華麗的啦)：

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盲視
 
Blindsighted
 
作者：凱琳．史勞特
原文作者：Karin Slaughter
譯者：狄芬奇編者：Karin Slaughter
出版社：臉譜
出版日期：2008年12月05日

翻開犯罪小說史，曾在法醫辦公室工作過的派翠西亞‧康薇爾筆下的史卡佩塔，豎立了經典的女法醫形象，面對兇殘的歹徒，一具具慘遭凌虐的屍體成了破案關鍵，透過嚴格訓練下的法醫學知識，解讀死者身上所遺留下的犯罪信息，抽絲剝繭揪出兇手。

而本書很明顯無意挑戰史卡佩塔的地位，試圖走出另一條蹊徑。莎拉‧林頓同樣是女法醫，卻有著更多的愛恨情仇，仿若羅曼史小說般的情節，她一方面忘不了前夫小鎮警長傑佛瑞，仍維持著若有似無的情愫，另一方面則在藥局老闆賈布的柔情攻勢下漸漸失守。

然而浪漫劇情不過是用來點綴殘忍的犯罪手法，即使身為女性作家，史勞特採取近乎鉅細靡遺到讓人感到不適的筆觸，描寫一場場變態冷酷的性侵、性虐待過程。同時卻又以細膩到令人憐惜心疼不已的筆法，呈現出性侵被害人的脆弱處境，即使身旁有人關心，也宛若視而不見，身體被侵犯的椎心之痛，足以讓世界顛倒，人生一瞬間覆滅。

盲視現象最早由L. Weiskrantz在70年代研究一位代號DB的病人，經由手術將視覺皮質層摘除某部分，形成「視盲區」，即使眼睛可以接收到刺激，卻無法產生任何視覺經驗。在本書中，盲視則是和一種稱作莨菪(又可讀為「浪蕩」)、含有劇毒的植物有關，傳說女巫常以莨菪作成「飛行油膏」，後因其毒性常釀成意外，所以改製成護身符。而以莨菪為原料製造的化合物，會讓人產生幻覺，「明明看得到東西，但是你的心智卻無法分辨那東西是什麼」。簡言之，盲視等同於「視而不見」。

一般而言，遭受性侵害的被害人會產生以下幾點反應：恐懼、羞恥、罪惡感、憂鬱沮喪、自卑且缺乏自信、憤怒與敵意，還有情感疏離、冷漠。還記得多年前觀看徐璐〈暗夜倖存者〉，自陳她遭受性侵的心境，希冀透過書寫，從當時的創痛中走出，迎向生命中的陽光。她曾引了詩人葉慈的一段話：

「人生時有一個接著一個而來的意外，當你身歷其境時，覺得它是一場一場的災難，但多年後，當你再回顧它時，那些意外往往正是塑造了你現在生命的泥土。」

〈盲視〉讓人不忍卒睹，但又深刻到如同身歷其境。書名既呈現了主要犯罪手法，與受害者的心理狀態，連同批判了長期欠缺建構一套足以支持性侵受害者機制的社福政策，視若無睹的消極態度往往造成二次傷害。尤其對東方社會來說，無聊的「處女情結」依然潛藏在社會深層，男權至上的犯罪偵查體系，缺乏對女性受害者的同理心，一段不經意的言行，則像在舊傷口上灑鹽。

讀完全書，讀者所感受到絕不只是感官上的刺激，而是一場震撼教育。當我們漠視性侵所帶來的危害，等於是默認社會安全的毀壞，等於是讓潛在的兇手更肆無忌憚的挑選下一位受害者，而你我則永遠不知道類似的悲劇陰影，是否會在不經意的時候，籠罩在平靜的生活中。走出內心黑洞的最好策略，就是盡最大努力，防止黑洞的產生。

延伸閱讀：

1.遭受性侵害的受害者在心理上的可能影響：

http://ec.hs.yzu.edu.tw/project/SEX/index_2_1_4_3_3.html

2.盲視、虛構與擇盲：

http://cryofall.blogspot.com/2007/02/blog-post_05.html

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010416596

避險
 
作者：幸田真音
譯者：王蘊潔
出版社：經濟新潮社
出版日期：2008年10月05日

本書原書名直接稱作〈避險基金〉(Hedge Fund)，封面上的片假名便是其英文的音譯。翻開避險基金的歷史，最早可追溯到1949年於美國發行的「Jones Hedge Fund」，操作策略即為「放空與槓桿」。而原作出版的1995年，正是避險基金如火如荼的時刻，然而台灣則必須等到2003年底才正式開放，也因此對「共同基金」耳熟能詳的我們，初見到「避險基金」仍不免陌生。

作者本身曾在美商公司擔任過外匯交易員、外國債券業務員，〈避險〉不僅是其出道作，更可視為對金融經歷的總結心得。一方面言簡意賅的透過易讀的劇情，引領讀者進入一字千金、分秒必爭的殘酷舞台，就算是完全沒有財經背景、投資總是被理專牽著鼻子走的門外漢如我，也能夠讀得津津有味、熱血沸騰；二方面雖然原書出版時間已經超過10年，在2008年金融危機仍未有止息跡象、顢頇各國政府幾乎束手無策的此刻，讀來更心有慼慼焉，更加欽佩幸田的遠見。

「D基金」是一支操作績效驚人的避險基金，幾乎主宰著日本經濟的咽喉，任意控制日圓的升貶。而初出茅廬沒幾年的岡田，竟然因為在老東家的優異表現被獵人頭公司挖角，自此展開了人生的另一段新旅程，隨之揭開「D基金」的神秘面紗。經由「D基金」的運作過程，讀者可以很清楚避險基金的操作方式。

根據林金賢教授的定義，避險基金的特質是「基金經理人以財務工程之知識為基礎，同時運用現貨和衍生性的金融商品，透過此基金在募集時所設定的投資策略來賺取絕對穩定的報酬」，書中D基金的幕後老闆「高城智子」所組成的堅強團隊，從各國招來頂尖的交易員，成為稱霸血腥金融市場的將士，將投資人的資金作最有效、高獲利的操作，同時其最常運用的技巧：槓桿、賣空、避險和套利，皆可在暢快的情節裡，獲得具體的認識與理解。

然而，作者的意圖並不僅於此，除了兼顧經濟小說的專業性與情報性，還進一步激發我們思考經濟活動的真義，才是本書真正迷人之處。「待在交易室一年，相當於外面世界的五年」，瞬息萬變的廝殺進出，往往容易使得身處其中的人們迷失自我，誤以為金融活動只要著眼於私利和金錢，至於他人死活或是國家未來，都不在考慮之列。

目前大家對自由經濟始祖「亞當斯密」的印象大都停留在〈國富論〉(1776)，讓自私貪婪的人心，也就是那雙「看不見的手」來宰制市場，故要減低政府干預，卻忽略了他的另一本著作〈道德情操論〉(1759)，當中言明「道德的根源在於人的天性中所具有的同情的情感」。經濟是用來讓整體社會趨於至善的手段，拋卻公義稱不上是完整的經濟活動。閱讀本書最大的樂趣在於，既明確闡述經濟對個人與社會的巨大影響力，同時更深一層擴及至經濟的使命感，所謂避險，應是避開了投資或人生中所有預期或不可預期的風險，也是避開了那股誘發私心、深陷金錢迷宮無法自拔的險境。

延伸閱讀：

1.避險基金真能避險獲利？

http://fn.yam.com/fninfo/php/article.php/159020

2.認識避險基金大家族

http://fn.yam.com/fninfo/php/article.php/159587

3.幸田真音官方網站(日)

http://www.kt.rim.or.jp/~maink/top.html

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010405975

盤上之敵
 
作者：北村薰
出版社：獨步文化
出版日期：2008年06月01日

(本文談及全書關鍵謎底，若尚未看過本書，煩請略過，以免減損閱讀樂趣)

北村薰是日本推理史不可能略過的大師，最有名的便是〈春櫻亭圓紫與我〉的日常生活謎團以及〈覆面作家有兩人〉兩大系列。〈盤上之敵〉則是完全獨立的作品，以西洋棋局暗喻善惡黑白兩大勢力的對決，乍看之下，本書是被害人家屬和凶狠歹徒鬥智鬥力的過程，實際上卻包覆了一則飽嚐欺侮的關係。

一開場即讓我們見識到「黑國王」石割的殘忍，增添劇情的緊張性。緊接著開車回家的「白國王」綜藝節目策劃「末永純一」，不甘「白皇后」妻子「友貴子」被挾持，從而構思了一套營救計畫，誓要成功英雄救美。在前幾章，我們可以看到夫妻之間深厚的情誼，以及身為丈夫解救愛妻的決心，從而把握分秒，和警方、匪徒進行爾虞我詐的生死戰役。

然而，本書最具文學性且最引人入勝之處，即是在末永冷靜布局的同時，作者依次呈現出友貴子從小到大的遭遇，交待她難以開朗個性的由來。隨著「黑皇后」、友貴子的國中同學「兵頭三季」登場，對她施予無情的欺凌，隱約中彷彿有千絲萬縷，逐一和現時末永的布局兜攏在一起。

兵頭毫無理由對友貴子的無情霸凌，甚至在多年後仍持續糾纏，不禁讓人不寒而慄，儼然是推理小說中難見的惡女。原已和末永相愛結婚，展開全新人生的友貴子，仍無法逃脫兵頭的追逐，從而埋下了整盤棋局的起因。

友貴子在極度恐懼中失手殺了兵頭，末永巧妙運用西洋棋裡「王車易位」以及碰巧發生的人質挾持事件，將兵頭屍體代替妻子，讓石割誤認為是末永殺妻進而拉攏兇手，站在同一陣線，作為整場布局最重要的致勝要件。簡言之，白國王利用黑皇后和白皇后對調，順利欺騙了黑國王，寫下完美的終局。

與「雪子」同音的「友貴子」，歷經兵頭的痛毆、叫唆輪姦的慘痛遭遇，原本善良溫暖的心，已漸漸消失，對一切的碰觸和愛，都失去信心與勇氣。好不容易遇到末永，漸漸敞開心房，卻因為兵頭的糾纏不清，仿若一道炙熱的日照，讓本已融化待盡的雪，更加消融成悲傷的水流。

末永之所以奮不顧身，極力和歹徒斡旋，便是為了挽救友貴子傷痕累累的心靈。以他人痛苦為生存目標的兵頭，和殘忍殺害花店老闆章一郎的石割同罪。在這世上沒有任何人有權力奪走另一個人的生命，和賴以為生的力量。在步步為營的棋局裡，容不下一絲一毫的寬容，非白即黑，凡非與己同一陣線者，皆是被操弄的棋子，是要被利用、被犧牲、被制裁的。

書末沒有交代夫妻倆往後的境遇，也許末永必須為罪行服刑，也許罪行永遠沒有人知曉，然而白國王和白皇后仍有走不完的棋局，只要攜手同行，心心相印，也能夠一直一直走下去吧。

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010397310

第四扇門
 
La Quatrieme Porte
 
作者：保羅．霍特
出版社：春天出版社
出版日期：2008年04月15日

meta，在後現代主義思潮扮演舉足輕重的角色，似乎每一種論述都要來個meta(後設)一下。比如，後設小說便是操弄作者和作品間的關係，讓敘事並非單純的平鋪直敘、起承轉合，在閱讀過程中，作者有意無意的提醒你，這是一篇虛構的小說，要有理所當然的情節、要有被害人和兇手，當然也請別忘了這篇故事幕後最大的推手，也就是作家本身的存在。後設小說的手法因作家本身的風格，呈現多樣貌的形式，或作者跳入故事中成為小說人物的一員，或在字裡行間講述創作的心路歷程與意圖，或像本書這樣，完全將讀者操弄於掌心，運用本格推理和後設小說的特點，徹底營造豐富堅強的閱讀樂趣。

在前半段，我們看到以「詹姆士」為第一人稱視角，在刻意淡化主述者角色的敘述下，將一場場不可能的犯罪或事件，結合鬼魂和降靈術，帶來最大驚奇。以三位好友詹姆士、約翰和亨利，與各自背後的家庭，構成了複雜交錯的關係，約翰的母親愛蓮娜在多年前離奇死於閣樓的第四個房間，連帶使得靈異傳言擴散開來，而在約翰家的新房客拉提馬夫婦不畏幽靈搬來之際，亨利的母親露易絲卻意外死於車禍。具有通靈能力的拉提馬太太愛麗絲，則讓劇情有了更意外的轉折。

延續美國推理巨匠約翰‧狄克森‧卡爾，我們看到設計精巧的密室，殘忍的殺人事件，撲朔迷離的案情發展，令人不禁好奇作者是不是玩過火了，居然甚至牽扯到著名的脫逃大師胡迪尼。

就在四分之三篇幅，作者突兀插入一個大逆轉的中場，才揭示出這整段故事不過是筆名「約翰‧卡特」的推理作家羅納多，向犯罪專家亞倫‧泰士特博士所下的戰帖。羅納多寫出難以收尾的事件篇，讓博士構想解決篇。於是，這一連串的事件不過一則「小說中的小說」，泰士特也不辱使命給予故事完美的結局。原來這一切都是導因於亨利自認為胡迪尼化身，以及拉提馬夫婦的財迷心竅，泰士特版的結局讓亨利在警方追捕下跳河失蹤，詹姆士也不知去向。

偏偏就在讀者為故事有了清楚交代、喘了一口氣的同時，泰士特和羅納多的對決才正要開始。保羅再次給了讀者一記大逆轉，沒想到「故事不只是故事」。失去早年記憶的羅納多，竟然和這則虛構的故事有很大的關聯，不讀到全書的最後一行，是沒辦法理解全部脈絡的。

本書是泰士特博士系列的第一本，在約250頁的書本中，開宗明義向讀者揭示了作家本身的自我期許：接連不斷的謎題，讓讀者疲於奔命的解謎，是保羅踩在約翰‧狄克森‧卡爾肩上，往前跳躍的最大動力。〈第4扇門〉給了你我多重的推理樂趣，在「中場」之前，所享受的是熟悉的「不可能犯罪」的幽暗氛圍，後來就像是接下挑戰書的泰士特博士，試圖找出埋藏的解謎線索，最後則更漂亮的超脫文本之外，來了個故事內外的緊密結合，一層包覆一層，每一層都料好實在，製造了閱讀推理小說的動人滋味。

只可惜在台灣法國推理小說仍屬小眾的情況下，這樣一位致力於古典解謎大業的作家，本書是唯一引進翻譯的著作，深切期待更多出版社相繼讓保羅‧霍特的作品，填滿每一個渴望解謎的心靈。

延伸閱讀：

本書有許多胡迪尼相關介紹，他的生平甚至主導了某部分解謎的關鍵。

http://usinfo.org/zhtw/American_Story/category/page/aa/entertain/houdini/magic_1.htm

在這個網址裡有對於胡迪尼的簡要介紹。或是閱讀木馬出版的〈胡迪尼的祕密世界〉：

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010408054

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010419015&

最後的精靈
 
L’ultimo elfo
 
作者：希瓦娜．達瑪利
譯者：景翔
出版社：貓頭鷹
出版日期：2008年11月30日

本書表面上是一本淺顯易懂、引人入勝的奇幻小說，以最後的精靈和龍為雙主角，帶領讀者進入出神入化的幻想世界；同時卻也採用近似動畫電影〈史瑞克〉般、奠基於顛覆童話的幽默風趣，火龍不一定要殘暴兇殘，王子不必英俊瀟灑，等待被拯救的不必是家世顯赫的名門公主，純真的人們，一樣可以構成撼動人心的史詩。骨子裡卻是徹徹底底的政治諷刺寓言，不論是恐懼精靈的法力，將其拘禁在集中營裡，或是將孤兒收容在一起，進行洗腦教育，不啻是納粹「種族淨化」措施的翻版；從獨裁卻自以為民主，喜歡被拍馬屁的「法官兼行政法官」的描寫，依稀可以看到獨裁者的身影。

然而，請放輕鬆，拋下這些因為知識所構成的牢籠，知道越多，反而越無法觸碰到事物的本質。閉上眼，想像自己是小精靈約許，「才出生不久」，對複雜的人類社會有著許多難以理解，面對嶄新的旅程有徬徨，有孤單，想念逝去的家人，背負著「最後的」封號，沉重的踽踽獨行。同時，整個世界因為不明原因，雨下不停，大地一片泥濘，水淹處處。

你是一個精靈，渴望著，期待著，找到自己的天命，然後無怨無悔的走下去。接著，你遇到莎琴娜和蒙瑟，喔，當然還有那隻沒有名字的狗，從她們身上，你感受到愛的滋味，被愛、被重視，你不再孤單，自此有了「夥伴」，這悽慘的世界，有了改變的可能。

再來，請按下快轉鍵，你遇到了龍，以免洩漏太多劇情，讓可愛的讀者失掉閱讀樂趣，一定非常不好，不好，不好。那條龍生病了，為了贖罪，你選擇留下陪伴龍，和呵護你如子的莎琴娜她們道別。「最後的精靈」和「最後的龍」相依相偎，譜下了一則深刻動人的故事，深刻到你會想要化身為吟遊者，四處向人訴說，彷彿要透過重述，再次體會到消逝已久的純真。

這是本巧妙融入各項奇幻元素的小說，三百頁的篇幅卻提供了一個完整的世界，有溫暖你我心房的親情，也有甜而不膩的愛情，更有高潮迭起的冒險，洗鍊成熟的文字，流暢迷人的情節安排，很難相信是作者的第一本長篇作品。

在這人生路上，所有曾經失落的、忘卻的、待尋找的，都可以在書中得到。或許曾經也有人細心保護我們，無私付出，給予全部的愛；曾經也有人不離不棄，在十幾年的光陰裡，貢獻寶貴的人生，只為遵守一個與天俱來的承諾；曾經也有人等待著，陪伴著，只為牽著彼此的手，邁步向前。

時間的河不停的往未來流逝，你是獨一無二的，不論從哪個時空來看，你是「最後的」。雖然你會成長，然而成長路上所遭逢的一切，都是你前進的助力，只要你永不放棄，堅持信念，總能吸引認同你的人聚集，於是你不會是孤單一人，終能完成你命定的旅程，實現自我的預言，寫下以你為名的傳說。

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010412930

影子
 
作者：道尾秀介
出版社：獨步文化
出版日期：2008年08月29日

本書是道尾秀介繼〈向日葵不開的夏天〉之後，另一本玩弄敘事情節、挑戰敘述性詭計的長篇小說。同樣以家庭對孩子的影響為核心，藉由不同人物的視角，巧妙構築出令人眼花撩亂的文字陷阱。雖然真相就如同江戶川柯南常掛在嘴上的「只有一個」，不過在這第二本以認知科學推理小說中，簡直有走火入魔之勢，對於每位角色的善惡區別，竟是如此難以區辨，宛如乘坐雲霄飛車般不停翻轉。

更恐怖的是，讀過前作的讀者如我，和作者間的關係就像諜對諜一樣緊繃刺激，自以為能夠識破背後隱藏的真相，超越作者的布局。可嘆的是，非得等到全書閱畢，我們才能心甘情願舉白旗投降，畢竟在閱讀的戰場上，小說家、書迷兩者的權力本就實力懸殊，尤其是敘述性詭計的作品，僅管主幹劇情幾乎可以三言兩語道盡，然而包裹其外的，卻是一層層撲朔迷離的「假線索」，就算身在廬山之外，作家的生花妙筆，總能讓你我深陷其中，仿若「身在此山中」，終得「不識真面目」。

書名〈影子〉表面上看，是指精神病患的心理妄想，把人格投射在他人身上，藉以逃避，試圖與真正的自己分割，而「被投射的對象，稱為影子」。從某個方面來說，道尾在本書中幾乎完整呈現了他在腦神經科學上的研究與認識，並且利用精神醫學的知識，作為翻轉劇情的關鍵。

道尾在前半段鋪陳了許多伏筆和煙霧彈，兩個母親的死亡，讓人誤以為會是個黑暗悽慘的家庭失能的悲劇，處於弱勢的孩子只能被動的聽任命運安排，眼睜睜看著人生往深不見底的深淵墜入。然而，在真兇的身分揭露後，讀者心中的大石頓時也就放下來了，只見兩家僅存的人員，奮力對抗邪惡，掙脫陰魂不散的枷鎖。

(以下為關鍵劇情，強烈建議讀完本書後再閱讀)

身為家庭傷害所苦、外表道貌岸然的學者「田地」，同時是「我茂」、「水城」的恩師，不過卻也因為他衍生了一連串的慘事。田地染指了洋一郎不久人世的妻子「咲枝」，以及水城的女兒「亞紀」，並且讓水城誤會妻子「惠」有外遇，連帶讓全家籠罩在猜疑、不信任之中，更導致日後惠帶著亞紀跳樓自殺。全書說穿了便是描寫兩家人如何破除原有的「偏見」，找出幕後的藏鏡人。

人心是最奇特的莫過於，沒有人能夠真正了解他自己，我們所理解的、所認知的往往只是事件的部分，而非全貌。錯誤的認知彷彿傳染病一般，擴及每一吋思緒、進而促使了偏差的行動。無論是田地或是水城，均失去了向陽的能量，前者肆意運用權勢只圖滿足獸慾，後者則困守在誤會之中，傷害了心愛的家人。

或許是前作結局過於灰暗，道尾在本書安排了燦爛奪目的太陽，一如烏雲過後的朗朗晴天，讓渾身是傷的兩家人，有了重生的機會，有了迎向太陽的方向，當影子走出陰暗角落，就「不見了」、「什麼都沒有了」。

凱‧傑米森本身是傑出的精神醫學教授，同時從小深受躁鬱症所苦。無論是自傳〈躁鬱之心〉，或是〈瘋狂天才─藝術家的躁鬱之心〉皆為認識躁鬱症不容錯過的書籍。後者的原書名〈Touched with Fire〉，意指此類病症患者，如同靈魂為火所觸的伊卡洛斯，原應展翅高飛，迎向光明的人生旅程，卻只能眼睜睜看著脆弱的羽翼消融，終致不停墜落至茫茫汪洋。

本書則是另一本描寫躁鬱症患者的佳作，細膩的描寫，外加每章之前搭配的豐富精巧畫作解說，往往讓人誤以為真有畫家芮秋其人。透過小說的形式，讀者更能進入那顆易感難制的躁鬱之心，並且經由今昔時序不斷更替交錯，而能感受到一個家庭的成長軌跡，以及在微觀每一位家庭成員的內心之後，全觀感受到那細微流動的溫情，與疾病如何影響一個家庭，而因為家庭這個組織聚集在一起的人們，如何隨波浮沉，如何在每一段波浪中，離合聚散，相惜相守。

傑米森曾自述躁鬱症患者對愛情的看法：

「再多的愛也無法治療瘋狂，或釐清憂鬱情緒。愛能產生助力，使痛苦較易忍受，但病人總是必須仰仗藥物……另一方面，瘋狂絕對可以毀滅愛情，而且經常如此。」

在第二章中，我們看到安東尼怎樣「煞」到芮秋，繼而展開漫長、有笑有淚的婚姻生活。當跳脫疾病的窠臼，愛是如此單純，如此動人。同樣是以罹患精神疾病為主題的電影〈美麗境界〉，納許在獲頒諾貝爾獎的致謝詞中，對不離不棄的妻子說了這段話：

我今晚能在這裡，只因有妳，妳是我存在的理由，妳是我全部的理由。謝謝妳。

安東尼面對有繪畫才華卻受疾病所苦的妻子，盡己所能的包容陪伴，他愛的就是芮秋那小小的瘋狂，讓他遠離了平穩安定卻也無趣的生活，回到另一個他再也離不開的家。躁鬱使得阻力滋長，卻也激發了更多助力，以及愛情的潛能。

「家庭之愛」是本書的主軸，促進劇情推進則是芮秋的躁鬱症，讓這個家庭的愛深受考驗和挑戰，作者非常精準的呈現了在疾病陰影下，其中所暗藏的角力、掙扎，使得置於中心的芮秋，有時候是處於看似無感的狀態。她很明顯的不是個好太太，絕對更不是個好媽媽，然而愛依然在她的心中埋下永不磨滅的種子，於人生旅程結束之際，用她的方式回報了家人的愛。

派屈克以關於芮秋的作品評論紀要，作為她人生片段的縮影或結語。不過我們會發現人的生命，是無法用三言兩語來侷限的，每一幅作品都暗藏了畫家沒有說出的心情和感觸，當讀完本書，再回頭細讀那些抽像畫，有了脈絡，意義自然就產生，也才讀懂了芮秋這位躁鬱藝術家的心。

或許我們都不像芮秋一樣能夠透過畫作來表達心聲，然而你我的一言一行，每一刻當下的選擇判斷，每一顆付出的真心，每一段刻骨銘心的關係，將成為屬於自己的人生風景，或陰晴風雨，或滿室馨香，或海天一色，都是獨一無二，也都將做為在「最後一場畫展」中展出的作品。而家人便是我們作品當中，最不可或缺，也最影響深遠的要素。用愛完成的作品，即使欠缺技巧，一樣是打動人心的佳作。

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010396406

向日葵不開的夏天
 
作者：道尾秀介
出版社：獨步文化
出版日期：2008年04月03日

(強烈建議在觀看本書前，應謝絕任何相關評論，包含本文，而侵害閱讀的樂趣)

在〈背之眼〉因為「過於京極夏彥」而在第五屆「恐怖懸疑小說大獎」，與第一名擦身而過之後，2005年道尾秀介不甘示弱的以本書，證明他的寫作功力。與〈真備〉系列風格迥然不同，乍看之下是講述輪迴投胎的宗教觀，處處充滿奇幻詭異的氛圍，實際上卻是「認知科學推理小說」的上乘之作，讀來讓人冷汗直流、不寒而慄，一方面驚懾於原應天真無邪孩童所能展現的絕對罪惡，另一方面也不禁為小小年紀竟要背負巨大心理壓力心疼不已。

在前半段我們很自然融入這個人死後投胎成別種生物的世界。道夫的好友S君上吊自殺，竟然轉世成一隻蜘蛛，還說殺人兇手是班導師岩村！與S君離奇自殺並行的是八件貓狗慘遭殺害、嘴含肥皂、折斷四肢的虐待動物事件，於是道夫、S君和三歲的妹妹美加組成奇特的偵探團，冒著生命危險，為揭開真相而努力。在這部分的鋪陳，和乙一的〈夏天‧煙火‧我的屍體〉(1996)與〈瀕死之綠〉(2001)非常類似，熟悉的蟬鳴聲，消失不見的屍體，學校殘酷的霸凌事件，還有邪惡變態的班導師，不知情的人還以為是年齡相近的道尾對乙一的致敬之作。

只不過道尾採取的方式是近似柯南「少年偵探團」的趣味路線，並延續前作的靈異風格，讓線索隨情節紛紛呈現，謎樣的鄰居老人泰造、擁有超自然力量的「所婆婆」，都成為偵查的助力，讓這「二人一蜘蛛」的可愛組合，帶領讀者進入舒適宜人的推理世界，和乙一徹頭徹尾的沉重陰暗迥然不同。

若本書以岩村老師罪行被揭發、繼而繩之以法作為最後結局，雖然精采，卻不足以撼動人心。作者最巧妙之處，就在於利用道夫與S君漸漸產生的猜疑矛盾，然後以蜘蛛S君之死，外加可愛的美加一口將屍體吃下去開始，扭轉全書的敘事觀點，一瞬間對讀者投下最強震撼彈！原來一直被瞞在鼓裡的，不是當事人，而是正在閱讀本書的我們！騙子既非道夫、更非S君或是岩村老師，而是道尾秀介！

所謂投胎轉世全是道夫的空想。純真的美加只是蜥蜴、法力高強的所婆婆不過是隻貓，事實真相就如表象所顯示的，動物不過是動物罷了。多年前的一場惡作劇，讓媽媽流產、間接殺害妹妹的罪惡感，讓道夫的世界觀產生扭曲，背負著媽媽精神失常的沉痛壓力，他開始將內心投射在身邊的小動物上，視其為逝去親友的化身。

而另一個呼應其心境的角色就是泰造。他在小時候將民俗習俗誤認為對母親的謀殺，竟然建構了折斷屍體雙腳、避免其復仇的認知，即使年紀漸長，尋得真相後卻也無法跳脫心理桎梏，連帶變成虐屍的共犯。至於在學校飽受欺凌的S君，只能選擇將滿心的怨恨發洩在無辜的貓狗身上。書中每一個角色都背負著悲慘的過去，再怎樣逃避都逃不了，於是佛洛依德的自我防衛機制為可憐人們尋得短暫的避風港，在虛構扭曲的認知裡，是最溫暖、最安全的懷抱了。

後半段的劇情不斷變換，如同野比大雄飛快的翻花繩，真兇不停翻轉，S君是自殺抑或他殺也不停轉變，道夫的變態心理主導了事件結局，一切都被帶向毀滅。最後，在煙火中承載著悲傷過往的家屋付之一炬，道夫和他的動物(或是家人)們，終於可以真的在一起了。

急轉直下的劇情安排，逼使讀者進入孩子脆弱的內心，由於殘忍無情的現實，逐日將溫熱的心製成破碎冰冷的危險心靈，傷害了別人，更傷害了自己，在渾身是傷之後，繼續踏上另一段傷心的旅程。

在下一個蟬鳴肆虐的夏天，向日葵還會為他們盛開嗎？

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奇想、天慟
 
作者：島田莊司
譯者：珂辰
出版社：皇冠
出版日期：2007年12月10日

昭和時代從1926年12月26日開始，至1989年1月7日止，使用時間是日本史上最長的。在這段時間中，從昭和11年「二二六」事件，日本軍國主義抬頭，到發動太平洋戰爭，點燃遍地烽火，接著美國在長崎、廣島兩地投下原子彈，天皇在1945年8月15日的「玉音放送」，全日本陷入一片愁雲慘霧、通貨膨脹高漲的戰後慘況。然而在韓戰帶動重工業需求，以及1955到1957年的「神武景氣」，一直延續到1980年代後期的「泡沫經濟」，日本已經脫胎換骨，邁入現代國家之林，直到昭和天皇逝世為止，這60幾年的「昭和時代」，儼然是20世紀日本的總縮影。

本書即是從發生在既是昭和末年、也是平成元年的1989年，日本在這年四月開徵3%的消費稅，一位疑似失智的吹口琴老人「行川郁夫」，因不願多繳12圓的消費稅，憤而殺害雜貨店老闆娘「櫻井佳子」。乍看之下，事件就如同日劇「33分偵探」般，兇手、被害人一目瞭然，應沒有追查的必要，然而島田兩大招牌之一「吉敷竹史」，卻和鞍馬六郎一樣(當然少了kuso的惡趣味)，將整起案件抽絲剝繭，和發生在昭和32年1月29日暴風雪夜的兩班列車及其五大驚奇連結在一起，揭露了案件背後錯綜複雜的關係，以及朝鮮人受日本迫害的慘況，還有對昭和年代的深沉控訴。

從〈寢台特急1/60秒障礙〉開始，吉敷系列以旅情推理起家，著眼於奇幻氛圍塑造出來的「不可能的犯罪」，其後漸漸融入社會議題，「奇想、天慟」則達到「本格推理」和「社會派」兩大派別的完美結合。書中提及的離奇謎團：已經死亡的小丑既然會再開槍自殺，屍體還會憑空消失、臥軌遭列車輾斃的屍體竟然會走路、列車謎樣的脫軌事件，和神祕的白色巨人，在在讓讀者忍不住翻動書頁，急著想揭開真相。然而，在1989年9月發表的本書，真正撼動人心的卻是在解謎之下，暗藏令人心碎、不忍卒睹的足以和雨果〈悲慘世界〉比擬的悽慘人生。

行川郁夫，原名呂泰永，朝鮮人，和弟弟呂泰明昭和18年被強制動員到庫頁島，受盡非人待遇，然後在昭和22年偷渡到北海道，成為吳下馬戲團的一員。昭和32年的這天晚上，在當家紅牌櫻井佳子的利用下，踏上了人生的不歸路，失去至親，陷入了復仇的深淵。然而命運之神仍不放過他，讓他在昭和36年，被誣陷為綁架殺人的罪犯，坐了32年的黑牢。出獄後不久，和櫻井的意外重逢，再次喚起了潛藏已久的殺機。

本書在字裡行間無不充滿對身為日本人、對那段慘烈昭和史的嚴厲控訴與自省，不只反映在解謎歷程與真相呈現，更讓向來是高層問題人物的吉敷，來一次對因循苟且上司的大爆發：

不學習、不行動、不追根究柢，唯有這種人才會自大，才會藐視他人，因為他們要隱藏自己的無能！...我只有一個願望，就是在面對自己微不足道的人生當中遇見的每件事情，都能黑白分明到底，只有這樣而已。

或許我們的力量不足以和陳腐的國家體制、殘破的組織運作對抗，但是面對屬於自己的人生，總要有一些小小的堅持、小小的執著，方能走出獨特的道路。你聽到呂泰永的哀鳴了嗎？你感受到吉敷竹史的怒吼了嗎？就算是漫無天際的奇想，也有可能感動天。

延伸閱讀：

日本消費稅的演進：

http://www.cuhkacs.org/~benng/Bo-Blog/read.php?46

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010419116&

莉西的故事

Lisey’s Story

作者：史蒂芬．金
譯者：陳宗琛、彭臨桂
出版社：皇冠
出版日期：2008年11月03日

如果當初在交會時能忍住了激動的靈魂/也許今夜我不會讓自己在思念裡沉淪

原本蕭亞軒這首〈最熟悉的陌生人〉是描寫分手後的男女，不過假如用在本書史考特和莉西之間的關係，倒也恰如其分。死去的有名作家史考特遺留下許多神祕的文稿、期刊與雜誌，卻也留下許多謎團；身為另一半的莉西，越是探索挖掘，就越靠近史考特一些，更深深感受到丈夫的深情，更認識了史考特所承受的悲慘過去。

史蒂芬金早期以瘋狂書迷為題材，寫成恐怖巨作〈戰慄遊戲〉(1987)；接著以自身「理查‧巴克曼」事件(一人分飾兩角出書)為主題，寫成〈黑暗之半〉(1989)；後來更以喪妻的作家為主角，寫成〈一袋白骨〉(1998)；而本書〈莉西的故事〉(2006)則是以喪夫的作家之妻的角度，來追憶那位雖聞名於世、得獎無數，卻透過文字以無言方式，細細述說對愛妻無限愛意的良人。

延續史蒂芬金的溫情路線，在厚達六百多頁的篇幅裡，堆砌了數不清的生活細節與時代符碼，既是伏筆，也是幫助讀者融入兩人世界的橋樑。身為老金的書迷，閱讀此書時，著實會感受到「還是老樣子」的親切：跨越前半部繁瑣的生活細節，與無處不在類似夢囈般的自言自語，就能自在徜徉於他所構築的故事世界中、依然熟悉的城堡巖，還有全世界絕無僅有的說故事技巧。

老金在1999年發生幾乎奪去他性命的車禍，史考特也從一場槍擊意外中死裡逃生。書中俯拾即是現實與虛構的小說交錯的情節，是作家對自己人生的省視與懺情錄，是對老婆泰碧莎間婚姻生活的部分紀錄，當然不可能完全相同，然而當中流露的情感是沒有絲毫折扣的。於是，老金慣用的懸疑奇幻的手法，只是用來包裝感情的外衣，當你一層層剝開，會發現一股濃得化不開的深情，就這樣蔓延到你的心中，久久不散，一字一句都是老金對泰碧的愛。

我想，老金一直說不出口的，是或許有天他真如史考特先走一步，期盼泰碧也能如莉西一樣勇敢，一樣能夠從他所遺留下的文字裡，延續曾有的滿滿的愛。

感謝老金在完成〈黑塔〉七部曲之後，還能寫下這麼一本外在厚重、本質輕盈的作品，並且展現了丈夫所能給予妻子的最大浪漫：寫一本會感動無數人的著作獻給她，第一頁便是「獻給泰碧」，接著藉書中人物之口、之心，述說對她的情誼，然後在這本書的最後，輕描淡寫幾句感謝的話語。畢竟，所有能說的都在字裡行間，都在數十年的點點滴滴了。

讀完本書的我們，內心不禁會激起一陣輕輕淡淡的漣漪，深刻的迴盪著。轉個身，回顧這數十年的人生，是不是也有一位默默陪伴身旁的伴侶，在歲月的淬煉下，培養出毋須言語的默契，只消一個眼神，一個不起眼的動作，就能產生出「還是老樣子」般的安心與甜蜜。

看完這本書，會讓人好想結婚，進而激發潛藏心中的嚮往。如果你愛一個人，不妨送她這本書，讓她細讀莉西和史考特的故事，若她能領受書中細微的情感，甚而落下溫熱的淚水。那麼，請不要懷疑，勇敢的向她求婚吧，也許另一段動人的故事，就換妳們來說。

延伸閱讀：

1.不容錯過的本書推薦序，由「城堡巖鎮長」劉韋廷所寫。

http://blog.roodo.com/waitingliu/archives/7426831.html

2.藍色雷斯裡的心得中，則將本書和老金其他著作的連結，完整呈現。

http://blueleslie.pixnet.net/blog/post/22101914

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010418996&

收集孩子的人
 
Der Kindersammler
 
作者：莎賓娜．提斯勒
原文作者：Sabine Thiesler
譯者：張志成
出版社：小異出版
出版日期：2008年10月27日

這是一本極端冷冽寡情的犯罪小說，雖然是作者的長篇處女作，然而曾擔任犯罪影集的劇本經驗，讓全篇在緊張刺激的情節之餘，還充斥著令人無法承受的殘忍。顧名思義，本書即以一位以「收集孩子」為樂、並從虐殺孩童的過程中，滿足控制欲、獲致滿足感的變態兇手為主角，帶領讀者進入血腥殘暴的人性荒野，既為人格早已破碎的兇手屢次逃過追捕，還能不斷隨機奪走無邪兒童寶貴生命，而恨得牙癢癢的，同時更為那些失去摯愛的親人而心碎。

由於作者採取的是類似罪犯側寫的手法，試圖透過鉅細靡遺的細節描述，迫使讀者直視虐童者的內心世界，所以我們在一開始沒多久，就知道犯下橫跨德國、義大利兩國，並危害人間長達將近廿年，犯下六件殺童案的兇手就是艾弗雷。看著他視人命法律於無物，不停變換身份，甚至將孩子當作是個人禁臠，以戲弄警方為成就，甚至還和受害者家長成為好友，簡直一整個滿腹火起。

他就和所有變態殺人兇手一樣，享受犯罪所帶來的愉悅感，不快樂的童年生活，讓他在人生的路上，注定了坎坷難行、終究被黑暗吞噬的命運。然而，再怎樣悲苦的際遇，都無法讓人原諒他的罪行。為了不想處處受制於人，所以卑鄙的對最脆弱的男童下手，他的靈魂仿若是從地獄裡的惡鬼，寄居在人的軀殼中。

就和他所改造的廢墟一樣，金玉其外，敗絮其中，外表是溫和勤快的隱士，實際上卻是殺人不眨眼的狂魔。在他所構織的層層謊言下，沒有人知道在包裹在內的，會是多麼令人髮指的罪惡，就算是艾弗雷自己，也漸漸了失去了本性，因為他從來不肯正視自己的無能為力，只能在欺騙和虐童中，找到自以為是的自己。

同時，作者弱化了「警探」這個犯罪小說必備出場人物的角色，無論是女同志瑪萊珂或是硬漢卡斯騰，他們幾乎都對艾弗雷無能為力，束手無策，反而安排大量受害者家屬和艾弗雷的正面對決，顯示作者對警察的偵辦技巧與能力，有著或多或少的不信任和不滿，更反映了大多數兒童傷害事件的難以防範，兇手似乎無處不在，塑造了一個危機四伏的險境。

本書每一個細節都是邁向往後章節的關鍵，隨著書頁翻動，逐漸看清整幅犯罪拼圖的全貌，一方面佩服作者巧妙的佈局，將一個原可平鋪直述的虐童事件，捨棄大量鮮血的好萊塢式暴力劇情，專注在藉由現實事件的堆疊，使讀者產生感同身受的不寒而慄，另一方面則更驚懾於人性的醜惡，以及命運的捉弄。

如果你喜愛小孩，或許一開始會不忍心繼續閱讀，但是直到讀完全書，才能對作者的用心有所體悟。沒有人願意放任孩子暴露在危險的威脅之下，不過假如不能夠提高警覺，及早培養孩子的應變能力，同時強化社區的互助體系，隨時注意週遭環境的死角，類似艾弗雷的罪犯依然會像社會裡的寄生蟲一樣，在陰暗的角落裡慢慢滋長，然後趁你我不備時，瞬間奪走我們所珍視的一切。

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010418963

生命最後一個月的花嫁
 
作者：TBS
譯者：黃穎凡
出版社：三采
出版日期：2008年10月29日

本書是根據2007年五月，TBS拍攝千惠生前最後一個月的紀錄片所改寫成的。而在2009年五月，千惠逝世二週年的日子，以她短暫卻絢爛的生命為腳本所拍攝的電影即將上映，由榮倉奈奈和瑛太擔綱演出，預定在今年十月正式開拍。長島千惠，原本是位平凡不過的女孩，美好的人生就在眼前，幾乎只要一伸出手，就能觸摸到的地方，然而癌細胞在一夕之間奪走她的一切，她罹患了乳癌，幾乎就在這個時候，遇到了生命中的摯愛，赤須太郎無怨無悔的陪伴在左右，一向疼愛她的父親、阿姨與朋友，也一同與千惠經歷了這最後時光。

無論是在書中或是影片中，我們都可以看到千惠堅韌的毅力，她將週遭親友的愛，化作和疾病對抗的力量， 就算是強顏歡笑，也是為了不讓他人看出身體病痛、內心煎熬的體貼。最催淚的地方也在於此，尤其是在東京聖葛蕾斯大教堂所舉辦的拍攝婚禮，完全看不出她的生命只剩不到一個月，癌細胞已經擴散到肺部。是什麼樣的力量讓她可以穿著美麗婚紗，展現動人姿態，接受太郎為她精心準備的戒指？因為愛，愛發揮它驚人的效用，在那場婚禮中擊退了病魔，投入了幸福的懷抱。

含淚讀完本書後，上網找到TBS所拍攝的影片片段，這才恍然大悟，原來這一切不是小說所虛構的世界，而是真實人生的呈現。我們習以為常的生活，對癌症病患來說，竟是最難能可貴的奇蹟，千惠想要帶著相依為命的父親到京都一遊、想要跟最愛的伴侶踏上紅毯、想要回到最熟悉溫暖的家、想要回報所感受到的溫情，在死神的催促下，這一切想要實現，只能夠等待神能賜予的最大奇蹟。

乳癌目前是台灣婦女癌症的第一位(第二位是子宮頸癌)，近年來更有年輕化的趨勢。千惠被檢查出罹癌是在23歲時，其間雖有穩定數月，後來併發肺癌，住院一個多月後即離開人世，那年她才24歲。在我身邊也有很年輕就罹患乳癌的朋友，還記得兩年多前獲知她因癌症復發、緊急送入加護病房時的震驚、難以接受。一直以來，總以為是在電視新聞才看得到的癌症，沒想到早已侵入了曾經同學四年的朋友體內。而當穿上隔離衣，並洗淨雙手，進入隔離病房，看到形容枯槁的她，一時間真的不知該說些什麼。

為什麼好好一個人會變成這樣？這是我內心最大的衝擊。

兩年過去了，在親人的呵護下，她很幸運的仍持續在和病魔搏鬥著，不過身為朋友的我們，許多不敢多問的問題，都在書中找到了解答，也能逐漸理解當時與現在她所忍耐著的痛苦，更能珍惜目前正健康生活著的自己。或許我們無法完全感受到病人的痛苦，但是在陪伴的過程中，彼此的愛將可交互傳遞，讓與疾病對抗的力量，充斥在每一段艱辛的療程中。

婚禮結束後，千惠在部落格寫下這樣一段話：各位還有明天，就是個奇蹟。癌症或許是上天給予人類的最大考驗，同時也是最大的奇蹟，它讓我們更珍惜彼此和自己，還有珍惜此時此刻能夠自在呼吸，充滿期待的迎向明天。「人生，是沒有早知道的」千惠用她寶貴的生命，提醒健康的我們或是罹癌的病友，為了不讓人生擁有太多的遺憾，就請不吝惜的去愛別人，更別忘了妥善照顧自己的身體吧。淚乾了，正是抬頭挺胸去追求夢想的時刻！

延伸閱讀：

1.TBCA中華民國乳癌病友協會

http://www.tbca-npo.org.tw/

2.三采出版社精心規劃的本書官方網站

http://www.suncolor.com.tw/event/wedding/index.htm

3.TBS拍攝的紀錄片片段

http://tw.youtube.com/watch?v=ZW6NzHcD7XY

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010420186

沉默同盟─耶穌裹屍布之謎
 
LA HERMANDAD DE LA SABANA SANTA
 
作者：茱莉亞．娜瓦洛
原文作者：Julia Navarro
譯者：彭臨桂
出版社：皇冠
出版日期：2008年11月10日

2008年6月，教宗宣佈將在2010年提前展出傳說中的「杜林裹屍布」，也就是當年耶穌殉道包裹屍身的布，同時牛津大學也將公開最新的年代分析結果。在上個世紀，這條真偽難辨的裹屍布共只展覽過五次，最近一次是在西元2000年。這條裹屍布是最足以證明耶穌真正存在於世上的證據，是所有虔誠的教徒夢寐以求、前往朝聖的聖物，然而在1988年，由科學家們透過「碳-14定年法」，竟然推翻這條自1357年才開始在法國記載、展覽的裹屍布是屬於耶穌年代的認知，顯示該布應屬1260-1390年。裹屍布的爭議，直至今日，仍未有任何定論。

本書則試圖從存放裹屍布的杜林大教堂曾發生過的離奇事件切入，探尋這條裹屍布的歷史軌跡，並且提出一套考據精細的推論，合理交代檢驗結果與傳說的落差。作者採取古今交錯的寫法，一方面讓「藝術犯罪局」的精英小組，一步步追查環繞裹屍布的種種謎團，隨著偵查進度，眾多人事交纏，在在呼應橫跨千年的基督教歷史；另一方面，則以近似紀年的方式，逐項追述各年代關於裹屍布的事件，從耶穌之死，到聖物的輾轉流向。於是讀者可以在懸疑刺激的情節下，除了滿足對史實的好奇之外，還能沒有壓力的享受仿若動作電影的滿足感。

基督教長達二千多年的歷史，圍繞在耶穌及其門徒身邊有著許多口耳相傳、難以考察其真假的故事與物件，光是耶穌本身，舉凡跟他有關的就有「聖十字架」(當年聖者處刑的刑具)、「聖矛」(羅馬士兵朗基努斯為確認聖者是否已死，再次刺穿耶穌心臟的武器)、「聖盃」(盛放聖者之血的杯子)，連「聖包皮」(顧名思義，就是聖者遺留下來的包皮)都有。

姑且不論這些聖物的真假，光是衍伸出的傳說和神蹟，就成為了小說家筆下各方人馬相互爭奪的引爆點。茱莉亞也不免俗的將聖物的爭奪作為本書主軸，從中古世紀延燒到現代歐洲，一批批理念相近，卻因為欠缺真誠的溝通，以及代代相傳的使命，讓本應以「寬恕」為基本教義的信仰，染上了血腥神祕的色彩，不僅淪為君王私慾的祭品，更是人類相殘的藉口。

於是，隨著書頁翻動，心情也就越趨沉重，尤其是最後接近無言的結局，作者提供你我一個反思的空間。歷史，絕非止於史冊或挖掘出的遺跡、遺物，而是前人所想要對千年後的我們述說的話語。循著歷史的軌跡，會得到一股難以言喻的踏實感，之所以來到今時今日，是因為歲月的積累，我們不是孤單的存活於世上，時代的齒輪不停往前轉動，在此時此刻，我們也是那小小的齒輪，激發另一段可歌可泣的歷史。

對聖物的執著亦如是。在每一次的禱告，神不一定都有回應，所以我們會去尋找神存在的證據，讓信仰更有力量的發揮效用，堅強那原本脆弱的心房。聖者以及門徒刻意留下了許多聖物，不是為了引發延宕數百年的撕殺追逐，而是用來堅定凡人的信仰。聖物，是神對我們所說的話語，在瞻仰裹屍布之類的聖物時，耳邊會彷彿聽見神在告訴我們：「我虔誠的子民啊，妳不是孤單的，我一直都在這裡，別害怕，信我，得永生」，在看到裹屍布浮現的聖者面容後，好像更靠近耶穌一點，更靠近自己的內心一點，往後的每一步都會是踏實的。

第四集的〈波麗士大人〉裡由藍正龍飾演的劉漢強說了這麼一段話：

這世界的大道理就跟彩虹一樣，講起來都是橫跨天際、五彩繽紛！但你實際去摸呢，空的啊，空的不是代表不存在喔。而是說真理和夢想，是要用人的生命去實現。等到你一點一滴都做到了，在某個時刻某種光線的照耀下，那個美麗的光芒就會出現。

神的存在，就是在幫助我們更堅定的畫出屬於生命中的那道美麗彩虹。

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010418450

長路
 
The Road
 
作者：戈馬克．麥卡錫
原文作者：Cormac McCarthy
譯者：毛雅芬
出版社：麥田
出版日期：2008年11月02日

這是本非常獨特的書，以散文式的口吻，敘說父子之間最深切的情感，沒有很多高低起伏的劇情，甚至連主角的姓名、年齡設定都省了，即使背景設定在世界因某種因素毀滅，淪為人吃人的人間煉獄，絕大部分篇幅都集中在細膩描述父子的互動，與如何相互依賴，克服艱險的環境，還要防止壞人搶奪食糧，或是讓自己成為他人口中的食物。

全篇文字優美，將末世孤絕的景象精準的呈現在讀者眼前，更能讓我們同理主角父子的處境，好似也身處漫漫長路，仿若沒有終點，不知道沿途會有怎樣的挑戰橫亙，寶貴的性命如同風中之燭，轉瞬間就可能熄滅，然而路越是往前走，人性中最光輝的親情，總會沿途照亮前方，讓人不致迷失方向。

戈馬克是本屆奧斯卡最佳影片〈險路勿近〉的原著作者，本書保留了一貫對荒涼景致的描繪，但不同於前者的冷冽血腥與大喇喇的殘忍，字裡行間皆可看出溫馨的親子互動，不是灑狗血的愛恨情仇，而是藉由末日的處境，彰顯難以割捨的親情。男人為了讓孩子能夠順利活下去，將身邊最好的事物一股腦兒留給兒子；孩子則感受到父親的心意，亦步亦趨的跟隨男人左右。就算是世界末日，就算是生命可能在下一秒消逝，父子倆漫步在長路上的身影，卻是最美麗的風景。

〈柯洛弗檔案〉以小人物的觀點來詮釋大災難發生後的影響；〈活屍日記〉則以災難來反思紀錄片等媒體的角色。同是以災難為主題的〈長路〉，則對事件本身輕描淡寫，或許大地一片荒蕪，城市儘是滿目瘡痍，讀完全書還是不太清楚發生了些什麼。但在如詩般的文字和譯筆中，可以看到超越災難之外更多的種種，更打動我們的某些內心深處的種種。

人生就是一段長路，你我都走在這路上，跟書中那對父子相似，也許舉目望去滿是空無，然而身邊總有個人，無怨無悔的陪伴著，用他溫熱的手掌，牽起我們弱小的手前行，幫我們披荊斬棘，鍛鍊心智，在跟隨中獲得踏步的自信，漸漸的，兩人相互牽引的手總會鬆開，而這段記憶將永存心中。

1971年，美國鄉村歌手約翰‧丹佛唱了一首經典名曲〈Take Me Home、Country Roads〉，裡面有句歌詞是這樣的：All my memories gathered round her.男人和孩子一起步上了這漫長、生死交關的道路，雖然不知道終點在哪裡，不過每走一步路，便是在腦中刻畫下對彼此的依偎，以及一脈相傳的血緣所能產生的最大連繫。任憑曾經寄居的住居不再足以提供應有的功能，然而，只要堅信著希望，這條路總會帶領著旅人，回到屬於自己的家，就算不小心離家五百哩，也終會踏上歸途。

如果妳渴求寧靜，請在深夜時分與這對父子踏上這末日旅程，或許在翻開書頁不久，妳也能在某個角落，發現到自己熟悉的身影，是妳幼小時牽妳的手踏出人生第一步的人，即使妳遺忘已久，只要轉個身，妳一定也能踏上屬於妳自己「長路」。返家的道路隨時為妳開展。

本書是小說家兼策展人原田舞葉的第二本獨立創作的小說，她的第一本作品〈等待幸福〉，曾獲得第一屆日本愛情小說大獎，並被拍攝成電影，預定在2009年春天上映，由玉山鐵二主演。

在〈只要一分鐘〉裡，作者藉由一隻母黃金獵犬「里拉」，探討都會職業女性在愛情、工作、寵物三方呈現的掙扎、無助，與伴隨其中所激發的韌性。

表面上看，可視為〈穿著Prada的惡魔〉「惡魔女上司X乖乖部屬」此一公式的延長，主角神谷藍任職時尚雜誌編輯部，總編北條小姐則是精明幹練又獨裁的女強人，一方面給予她壓力，另一方面也在賦予她更多責任的同時，獲得更大成長空間。

神谷的同居男友浩介是廣告SOHO族，和她早出晚歸的編輯工作相比，只要額外負責煮飯、照顧小狗。兩人長達七年的愛情長跑，是種習慣，是種安定，更是相互依賴的穩定關係。浩介忠實扮演著成功女人背後的男人，讓神谷能夠全力衝刺事業，卻也始終感覺少了些什麼，沒有愛情電影的浪漫情節，沒有令人心跳的悸動，只有那股誰也無法撼動的安心。

而填滿她愛情和工作的，就是母黃金獵犬里拉。牠是隻單純的寵物，只記得主人對牠的好，無論是心中或是身上所遭遇的傷痕，很快就可以被愛撫慰。人類的時間對牠毫無意義，一年和一分鐘的差別不大，真正讓牠在意的，就是能夠得到主人多大的關注。不管神谷多晚返家，牠還是會癡癡等待著。

里拉，出自人間仙境「香格里拉」。

─這個獨一無二的名字屬於獨一無二的生命。

作者很精準的傳達出飼養寵物的單身OL可能會遇到的困境和兩難。若是要全力投注事業，勢必要犧牲和狗狗相處的時間，而每當出差或加班，要如何妥善照顧寵物的起居問題，都不是光花錢就能解決的。於是我們可以看到神谷為了里拉，捨棄了很多出席重要場合、和帥氣的專欄作家深入交往的機會。

而若是愛狗人士，對於書中描述的狗主人聚會，相信絕對不會感到陌生，彼此以「某某媽」、「某某爸」相稱，反映了心中對狗狗的疼愛之情，愛狗如子，超越血緣物種，有著無法割捨的羈絆。

黃金獵犬的平均壽命約12-15年，每一位飼主幾乎注定總有一天要親自接受心愛寵物離開人世。和眾多以狗或其他寵物為主題的小說一樣，除了如何養護小狗、宣揚愛護動物的理念外，如何陪伴宛如心頭肉的狗狗，步向生命的終點，便成了不得不提到的段落。

作者很巧妙的將上述主題融於一爐，卻不顯得突兀，在精簡的文字裡，輕鬆遊走於各面向議題中，並深深打動身兼上班族與飼主的心房，既同理了愛狗、工作、愛情難兼顧的處境，也在不流於說教的情節安排下，給予讀者滿滿的力量，讓自己的生命更豐富。

對我們來說，即使狗狗的生命只有短短十幾年，卻足夠付出滿心的愛，讓牠感受到自己是不能被取代的，讓短暫的生命能夠被愛緊緊包圍。

因為，在付出的同時，你我的生命也就越來越完整了。哪怕只有一瞬，也是充滿愛的瞬間。

延伸閱讀：

原田舞葉官方日文網站：http://www.haradamaha.com/index.html