失語症候群

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打噴嚏（新版）
 
作者：九把刀
原文作者：Giddens
出版社：春天出版社
出版日期：2006年07月15日

你明明知道和她的距離是無論如何跨越都難以靠近，你卻總想試試，畢竟她是你生命中最不能錯過的，儘管你對最後的結局了然於心，也明白感情的事情不能勉強，然而對此時此刻的你來說，她是你「生命裡唯一的頭彩」， 你必須戰勝渺茫的機率方能獲得這個人生的大獎，穿越女大男小的阻礙，扭轉她以比你多的年紀睥睨著你，將你當弟弟那樣看待的無奈，那是除非讓時光倒流，讓你 提早出生方能克服的僵局，否則你再多的努力都是徒然。你很傻，但是你很榮幸這股傻勁只為她而存在，有時你看著她，好幾次幾乎脫口而出，你有多愛她，不過你 忍住了，你情願讓妳們像朋友像姊弟，也不要冒一絲風險成為陌生人。

你是王義智，一個再普通不過的普通人，從小癡癡愛戀著心心姊姊，她是你一生的追求，像月亮一樣，她陪伴著你，卻永遠不屬於你，你可以感受到她的溫暖，不過那是親情，而非炙熱的愛情，是一起在孤兒院相知相惜的革命情感，是濃到化不開以致於泛不起絲毫激情的漣漪。「哈咻！」 熟悉的打噴嚏聲，是一種想望，你想要和她在一起，牽她的手步向紅毯，你相信另一端是美好的未來，你要讓她幸福，比起你的幸福，她的幸福更加重要。因此，哪 怕狠心的九把刀讓她愛上了你心目中的大英雄，音波俠，老實忠厚而又有超能力的他，成為繼年紀之後最大的障礙，這個障礙你就算窮盡一生也都很難超越，而最後 的選擇一直在你心中，只要她有那麼一刻明白你的心意，只要她得到她應有的幸福，一切都值得了。

「愛可以讓一個人無敵」，你引用「愛情無敵人」的名言，做為 你與乖舛命運的頑抗宣言，你知道你注定是個輸家，然而你卻可以選擇失敗的姿態，讓渾身傷痕散發最耀眼的光芒，每一滴汗水，每一道血淚，都是你愛的證明。你 只為了她而存在，她就是你賴以維生最冠冕堂皇的理由。愛，是你的超能力，你成為拳擊場上的「不倒人」，當你的雙腳緊緊抓牢擂台的地面，抵禦敵人的絕招攻 擊，彷彿你有種錯覺，在比賽過後，在你的堅持到底之下，心心姊姊的心也會隨之而來。當然這只是一場幻夢，實現可能趨近於零的妄想，但你不能放棄在她面前證 明你有多愛她的機會，重要的從來不是結果，而是過程。她是如此有魅力，自你眼中映照出來的她，是那麼完美。而這就是你永不放棄的追求。

她曾經這樣跟你說：「等到你遇到真正喜歡的人，你一定會在她身上發現一些，在別人身上發現不到的特質」。 她是你真正喜歡的人，所以一直以來你深深為她而著迷，不是外表，不是同為孤兒的相濡以沫，而是更為深層的依戀，那是只有你才能關注到的獨一無二。最完美的 就在眼前，就是那個打著噴嚏的傻大姊，其他的，再也不激不起你半點興趣，就像曾經滄海難為水，就算那海只能遠遠觀望，你也不願將人生虛擲在小溪小河。你會 極力將這幅美景牢牢記住，無論時間之河如何沖刷，將妳們帶往何處，她依然會是你的最愛，是剪不斷的眷戀。你很榮幸在短暫人生的某個片段，遇見她，愛上她， 更在故事的最後，拯救她。

不對等的愛，注定是場悲劇，既然是悲劇就不該是小情小愛的細水長流，而該是轟轟烈烈的一擊必殺，當你用生命換來心心姊姊的幸福，你的心中該是一片清明，清 澈的像是一池春水，原來愛一個人，不是勉強在一起，而是誠心祝她幸福，看她的臉上漾起甜美的笑容，牽著她深愛的人，共創燦爛的美好。你只是她人生路上的過 客，曾經她陪著你，你陪著她，這樣就足夠了，在這世界上，只有她值得，也只有她才能讓你認清，原來你也可以這樣去愛一個人，去珍惜一段從來不會成真的感 情。你是她的專屬超人，只為了她的呼叫而出任務，你會默默守候，只為看到她對你的輕輕一笑，讓「一萬個天使在你的笑容上飛舞著」。

你是愛情不倒人，只為了她而在愛裡，屹立不倒。

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延伸閱讀：

春風難起雨不化：湊佳苗《告白》

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房間
 
ROOM
 
作者：愛瑪．唐納修
原文作者：Emma Donoghue
譯者：張定綺
出版社：大塊文化
出版日期：2011年01月17日

1970年，法國新浪潮導演楚浮自導自演的名作〈野孩子〉上映，取材自18世紀真實案例，主要是講述從小生長在叢林的孩子，接受現代社會的洗禮，所產生的 衝擊，片中關於文明與野蠻的關係，提供給觀眾極大的反思空間。自出生即與世隔絕的兒童，身上所展現的都是與生俱來的本能，欠缺教化的生活習慣，讓他一開始 便與城市格格不入，成為異樣的存在，供媒體操作、製造話題。類似的案例所在多有，大都是人為禁錮，〈房間〉即以此為題材，以第一人稱的筆法，探索五歲孩子 的內在世界，闡述心理創傷所造成的傷害，與如何從傷害中復原的歷程。傑克的媽媽大學時被「老尼克」綁架性侵，自此囚禁在後院的狹小房間裡，她在其中產下傑 克，並透過有限的資源，給予傑克最大的照顧，並建構一個安全的世界觀，讓小傑克不致因封閉環境中，而有不良的影響。

第一章〈禮物〉的情節宛如義大利電影〈美麗人生〉的翻版，為了讓同在集中營的兒子，父親假想了一個戰爭遊戲，好讓孩子能在不知情的情況下，面對那些慘酷的 苦難，還能懷抱著希望。傑克的媽媽一方面要忍受老尼克的欺凌，還要保護傑克與可能的危險和不堪隔絕。房間對媽媽來說是恥辱的監牢，對傑克來說，這就是他的 世界，從小到大的全部世界，電視節目是各式各樣的不同星球，老尼克帶補給品來被視為「週日禮」。與楚浮電影相較，愛瑪將焦點放在母子間的依附關係，也因此 可愛的小傑克，並不像維克多自小被狼撫養長大而從來不識母愛，這算是他悲慘命運中的小小幸運。

20世紀中期，心理學家哈利‧哈洛進行著名慘忍的「恆河猴」實驗，奪去剛出生的恆河猴與母猴的接觸，改以機器母猴和絨毛母猴代替，只進行必要的供乳，而欠 缺互動和撫慰，而這些由人工代理母猴養大的小猴，長大後都具備反社會、自閉與攻擊的行為。若不是傑克媽媽的堅強，小傑克難保不會像野孩子一樣，因為失去應 有的依附關係，而產生更多的不適應，走向迥然不同的人生。第二章〈吐實〉則一舉揭露現實世界的存在，撕下五年來的偽裝和謊言，重新且正確定位房間的所在， 對傑克來說，原先的「全部世界」，不過是真實世界的小小一角，緊接著世界崩壞而來，是媽媽要他逃離一起這個世界，必須先假死而後重生，在虛構世界(假)死 亡，才能獲得在真實世界生活的契機，自此房間再也無法在物理定義中囚禁傑克母子，然而多年的拘禁，早已將他們的心，牢牢禁錮住了。

第三章〈事後〉則描述逃離後的適應期，很明顯心理創傷對於母親的影響遠比孩子大，畢竟在房間中她已耗盡能量保衛年幼的孩子，逃出後又要面對與原生家庭的連 結和改變，以及外界異樣的眼光，而那些年老尼克在她身上和心上所遺留下的傷痛，更是難以磨練的。而傑克在房間中所受的「不正常教育」也帶給他和現實社會極 大的距離，這部分又與〈野孩子〉遙相呼應，自房間逃脫的傑克母子，只是逃到另一個由禮教規範所構成的牢籠，他們的遭遇使得媒體和大眾自然以異樣眼光看待， 在房間中的他們只是老尼克一人的禁臠，而步出房間後卻依然成為整個社會觀看的怪物。然而愛瑪不像楚浮那般慘忍，對社會病態的批評淺嘗即止，將重點擺在最終章〈活著〉。

最後，趨近痊癒的媽媽帶著傑克重回房間，他們得以用全新的視角，看待曾經囚禁許久的房間，要超越傷痛，要真正自傷痛走出，唯有直視傷口，彷彿是一種儀式， 那些當時看起來巨大特別的物品，竟是如此渺小，一如這間房間曾帶給他們的傷痛般，過去的終究會過去，當時強烈的痛楚和打擊，或許永遠無法雲淡風輕，他們卻 得以真正「走出門外」，「這地方像個彈坑，曾經發生過一些事」，只見母子倆輕盈的跨過那些坑洞，邁向不可知的未來。

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蝸牛食堂
 
作者：小川糸
原文作者：Ogawa Ito
譯者：陳寶蓮
出版社：時報出版
出版日期：2010年11月29日

有時候人生就像一道高牆，我們就像數學題目中的蝸牛，無論再怎樣奮力往上爬，每爬3公尺，就會滑下2公尺，用盡心力所換得的往往是一場空，想要登到最高 點，眺望美好風景，當妳以為遇到令人欣喜的好事，像是終於有一個人可以好好自己，自己也願意交付真心給他，共同勾勒的幸福未來越來越具體，他卻毫無預警的 帶走妳的一切，妳的心一瞬間如同空蕩的房間，挖了一個洞，血肉模糊，那是幾乎永難痊癒的傷痕。妳再也不關心牆後的景色，畢竟再美麗的也都是一片荒蕪，妳頓 時失去人生目標，原先的美夢，好似一顆爆裂的汽球，什麼都不剩了，只有乾扁和破碎。

遊魂般的妳來到書店，翻開小川糸這本2008年出版的療癒系美食小說，妳知道後來在2010年改編成電影，由富永麻衣導演，柴崎幸主演。妳很好奇空洞的 心，怎樣透過文字來療傷，於是妳認識了倫子，雖然她比較喜歡被稱作「小蘋」，那個和妳一樣被情人挖空所有的25歲女孩，巨大的打擊連同她說話的聲音也奪 走，故事從她抱著外婆留下的米糠醬甕，還有在異國餐廳學到的廚藝，落荒而逃，逃回最初逃離的家。書名〈蝸牛食堂〉是最好的隱喻，家是我們的避風港，也是終 生必須揹負的殼，家是我們生長的地方，與家人間的羈絆，卻是甩也不甩掉的沉重負擔。

她從這座山中的小村開始，自無到有，打造了一間用美食撫慰人心、創造奇蹟的食堂，妳看著倫子細心的為顧客量身製作最適合他們的餐點，用天然美味的食材，豐 富這蝸牛的殼，殼裡的世界不是陰暗黝黑，而是光明溫馨。她好似美食魔法師，以各式食物灌入豐沛的能量，讓人煥然一新，重新獲得繼續邁步向前的勇氣。相互喜 愛曖昧的小情侶，有了第一次甜蜜的吻；被阿根廷老婆拋棄的「熊桑」，逃妻竟突然返家；在心愛男人死後丟掉自己的「小老婆」，終於在夢中與愛人相逢，自此有 了盎然的生機；飲食習慣不同的相親男女，也懂得品嚐不同食物的可口；甚至連有拒食症的兔子都再次進食，恢復活潑的樣貌。

這是倫子的奇蹟食堂，透過食材觸及饕客的內心，「只要為某一個人做菜，就能讓我打從心裡感到幸福」。 於是這個原本是她情傷後的安居之地，也成為人們的殼，任憑現實與無奈「創治」，心上的傷也能被理解、被看見，不是彼此舔舐傷口的自棄自憐，而是貼上OK蹦 徹底療傷，原先糾纏的心結獲得打開的契機，倫子用心灌溉的美食，有效舒緩了糾結的深鎖的眉頭。全書最催淚的高潮，就在倫子面對自己的結，母女兩人長年的生 疏和誤解。母親琉璃子和她個性截然不同，豪放大方，神經大條，經營酒廊的生意，更讓身為女兒的她深覺自卑，更重要的是，她是父不詳的私生女，面對母親的漫 不經心，從未感受到完整的親情。

本書的後半段則徹底顛覆了妳對琉璃子的印象，她不過是個最癡情的女子，始終戀戀不忘初戀情人，哪怕是獲知自己罹癌後，仍執著要完成人生的幸福大事，而她對 倫子的愛，展現在每一個小細節裡，最終的遺書更是讓妳眼裡的淚完全潰堤，那條乾扁的臍帶，是連結母女血緣的證明；午夜貓頭鷹爺爺的報時，是體現母親關心女 兒的善意謊言；她所飼養的小豬「愛瑪仕」，象徵了母親對女兒無窮盡的愛。儘管不是個正盡職的母親，她卻極力的盡自己所能的愛護倫子，哪怕有任何誤解和遺 憾，她都能承受。信中對女兒的深情告白與鼓勵，妳讀著，彷彿琉璃子也在對妳訴說：「請妳更有自信地堂堂而活」，這個世界本就遠比我們想像的要大。

這個厚重的殼，沉載著母親對女兒最深切的愛，沉重，卻溫暖，一如倫子為顧客創作的佳餚。「這世上一定還藏著很多很多只要我堅持尋找，就能找到的東西」， 或許牆後的世界多大多寬廣並不重要，重要的是在攀爬的過程，那一路相伴的家人朋友和愛人，只要細細體會，就能發現下滑其實是讓忙碌的心短暫的休息，這時不 妨親手打造一座專屬自己的蝸牛食堂吧，讓共同處於低潮的人們蓄積能量，繼續挑戰下一段旅程。只要殼還在，我們就有重新出發的力量。因為妳知道，最愛妳的人 和妳最愛的人，都陪伴著妳，隨時等著承接妳滿溢挫折的傷心。

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這些人，那些事
 
作者：吳念真
出版社：圓神
出版日期：2010年10月26日

在你的記憶深處，總隱藏著一些曾經發生過卻以為早已遺忘的，或一句單純、不經意的話語，或一個擦身而過的人，或一個你短暫居住過的地方，你在那裡遇到了觸 動心弦的事，時間只是沖淡了那段回憶，卻無法磨滅抹消，直到你翻開吳念真的這本散文，每則如好友酒聚，酒酣耳熱的閒話家常，藉由他純實的文字，你彷彿重回 那埋藏多年的時刻，和當時當地的人們再聚。原來，逝去的一直都在。儘管你從小不住在礦鄉九份，也不在金門當兵，甚至你只有短暫數年在外地從軍、任教，濃濃 的鄉愁對你而言，是無比陌生，隨著進入吳念真導演的回憶，你也跟著回想起那段年少，這些人，那些事，不曾或忘。

吳念真是個說故事的好手，無論是導演的〈多桑〉，或多年前主持的〈台灣念真情〉，或已經邁入第四集的舞台劇〈人間條件〉，甚至是操著台灣國語的廣告，他都 有辦法透過敘事，引領讀者墜入重重的往事，將生老病死、生離死別的百態，看似輕描淡寫，實則重重敲打在讀者的心中，所響起的回聲，好似你我在山谷的低喃， 作者與親友的相聚別離，一如我們的。如同作者說的「這一切都已成了生命的刻痕，甚至是生命的一部分」，一路走來所積累的際遇，終將化為血肉，成為我們前行的力量，或許只是剎那的交會，卻也迸發出耀眼的光芒。

在書中我們讀到為了還願，在兒子婚禮那天行跪拜禮一百次、當著賓客前高歌的母親，不禁想到自己的母親為兒女的付出；也讀到臥病在床的父親，仍帶著遠來台北 的兒子去看電影；這位父親為考上初中第一志願的兒子，買了昂貴的鋼筆作為獎勵；還有崇敬哥哥，卻不受命運之神眷顧的弟弟，當哥哥的卻只眼睜睜看著弟弟步向 毀滅的無奈和悵然。他們是吳念真「心底最掛念的人」，是血濃於水的「親人」。曾經那麼親近，卻不因死別而感到陌生。

接著是溫馨的童年回憶，有狐臭不討喜的警察伯伯，卻如此真摯的與人交往；礦工間講義氣的支持網絡，雖然足 五兩 「老山高麗」讓人敢恭維；三姑六婆更重情感， 為了偷渡百元鈔入監獄而費盡思量；如古代俠客般豪情的劉老闆、礦災過後幫喪家做年糕的街坊鄰居、成為村人草藥顧問卻離群索居的父子、幫忙寫信而窺探到的隱 私、欺人太甚的老師慘遭學生起義反抗、好虐待動物的同學所遭受的魔幻奇遇、還有離鄉背景的父親，站在來時路，起身走向另一個起點，這裡是吳念真「日夜惦記的地方」，他的家鄉九份。地方，只是代稱，真正令他難以忘懷的，還是曾經一起共處的人們。

人情味，人與人之間或鹹淡或嗆辣或酸甜的情誼，更是填滿你我的心。有軍中同袍對純樸雜貨店女孩的深情告白，有疼愛妹妹、將妹妹當成一輩子責任的未遂犯，有 軍中與死亡的近距離接觸，有阿兵哥對831女孩全心的付出，有那首陪伴隻身孤島從軍的〈他不重，他是我兄弟〉，有初出社會遛狗結識的馴狗好手，有「孝子」 的黑幫老大，有想要逃離悲慘命運的跑片人，有演技不錯的黨外政客。他們都是「搏真情的朋友們」，有些人不管多久沒見，時隔數年後，仍然可以滔滔不絕的訴說昔日種種，友情和回憶一樣，凡經得起考驗的，都是越陳越香。

愛情，是人生的功課，卻不是每個人都有運氣或天份，能交出一份漂亮的成績單。有當電影畫師巧遇的華西街女孩；有浪漫多情的政客，連愛情也要欺騙；有年少時 的純情情書，竟成婚後出軌的起緣；有經商失敗的運將，與光鮮亮麗的舊情人重逢；有經營旅社的美滿阿婆，起伏燦爛的人生。只要我們挖心掏肺、誠心交往，曾付 出的感情，依然遵守著「質量不滅定律」，一直都在。

年幼的孩子面對離別，仍然有深受撞擊的失落；苦盡甘來的阿婆，藉由親眼看350萬鈔票尋求現實感；退休醫生最圓滿的人生最後一程，有欣慰的笑容和韋瓦第的 四季；神奇的緣分，讓被遺棄的兒子醫治無情的父親；〈寂寞〉是印象最深刻的一篇，那張繼父與全家「合照」的照片，訴盡了多少遺憾和寂寞；誤入歧途、判處死 刑的兒子，與心碎老父的死別重逢；年少時與流鶯阿婆的際遇，促使他擔任警察，卻是同段回憶，讓他辭去警職；拍戲遇到的艱苦阿婆，讓人都忍不住要為她「陳設 一個家」；兩個退伍老兵在陷落的家屋中，努力生活著；最後一篇〈笑容〉，回應了最初與父親的回憶，重病的礦工們，拔掉氧氣管，也要在人生的最後，享受吞雲 吐霧的美好。

這些人，那些事，或許不會讓你魂牽夢縈，卻會不時引發你的思念，思念曾經一起共處的可愛人們，想念曾漂泊到的某處、發生過的大小事。然而，真正讓我們忘不 了的，是那時候的自己，被這些人，那些事所圍繞的自己，曾經年少，曾經輕狂，當你洗盡鉛華，香醇的回憶會是滋味最佳的提神飲料。

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誰想一個人？ / 單身戀習題
 
作者：大A
出版社：時報出版
出版日期：2011年04月04日

週五晚上八點鐘，妳拖著一身疲累步出捷運站，老闆客戶的折磨都寫在妳的臉上，妳多想有一個男人可以傾聽妳的無奈和抱怨，也許他只要給妳一個輕盈的微笑，或 是一個眼神，拍拍妳的肩，他的理解和撫慰，就會讓妳恢復不少光彩。但是妳單身，這樣的男人不是已經錯過就是還沒遇到，陪伴妳的，只有妳自己，妳隔著廉價包 包中，碰摸大A寫的〈誰想一個人？〉，好似妳就只有她的文字可以依靠，同理妳的寂寞，認同妳的選擇，妳並非對愛情感到失望，而是害怕那個為了愛情跌跌撞撞 的自己。

曾經妳為了愛奮不顧身，一如飛蛾撲火；曾經妳也緊緊依偎一個人的身旁，想像兩人未來的美好；曾經妳把一顆愛人的心，毫不遲疑的交付給他，即使他最後還是負 了妳；曾經妳不像此刻這樣，在週末前夕還不知道假日的規劃，一個人漫無目的地只能往空寂的租屋處前進，妳是隻倦鳥，所歸的巢裡，等待妳的只有用寂寞吐的 絲，所搭建的巢，空空蕩蕩，就像妳的心，早已挖心掏肺過，妳開始懷疑，是不是還有愛人的力氣和勇氣。

妳不確定跨越三十歲有些時日的自己，還能不能遇見生命中的Mr. Right，畢竟好幾次妳都以為遇見了他，妳準備好將妳的一切託付給他，他的溫柔和自信，會讓妳心甘情願卸下所有的偽裝，最真實的妳，能自在的展現在他面 前，妳們可以攜手並肩，白首偕老。妳一直不懂這些對平凡女人輕而易舉就能擁有的，如此努力又認真的妳，卻總是無緣得到。

妳走進一間平凡的麵館，點了乾麵和青菜豆腐湯，妳隻身坐著，眼神盯著前方的新聞台，思緒卻飄得很遠，想到大A說的「現在的妳只是想要，一份很簡單很安心的感情」。 可是妳不禁想很多，超過一定年紀的感情，總無法和未來脫鉤，感情最純粹的時光已然遠去。想到年華逐漸逝去，身邊的男人一個接一個結婚，妳從選擇別人換成被 選擇的對象，妳自以為籌碼越來越少，不期不待，沒有傷害，妳開始不奢望他的出現，妳有了一個人度過的心理準備。妳不拒絕愛情的來臨，卻也不會主動去敲愛情 的門。

現在的妳，依然會聽情歌，會看言情小說，對甜蜜的愛情仍有期待，總想像有朝一日也能披上白紗，步向紅毯，讓心疼妳的爸媽安心，妳會挽著愛妳的他，承諾一生一世的誓言，如同大A說的「在心裡等的是一份相依為命的感情」。不過妳的心卻越難受到感動，眼前的燭光晚餐，可能只是一場施捨或是憐憫；悉心的呵護關心，可能只是對方的一時意亂情迷。妳沒有那麼好，不值得這麼好的對待，妳想要回到習慣的單身生活，讓吐出的寂寞成絲，將妳與愛情隔絕，讓妳免於因愛受傷的危險。

從前妳相信愛就是尋得失落的一角，獲得大圓滿的旅程，現在妳要的並不多，而且早已看透人生本來就不可能完全圓滿，妳只需要有個人坐在妳身旁，點一碗滷肉飯 和貢丸湯，陪妳靜靜看著荒謬的新聞，他會看出妳的疲累，懂得妳的認真，在妳的心交付給他之前，先讓妳知道他的用心，他不必唱陳明章和黃妃的〈我愛你〉，只 要唱陳昇那首〈不再讓妳孤單〉，就能讓妳熱淚盈眶。他會在這樣一個週五夜晚，告訴妳他正想著妳，妳對他很重要，他相信妳一個人可以過得很好，但是他更相 信，他和妳，可以更好。

他可能年紀比妳大，比妳小，或和妳差不多，年紀從來不是問題，問題在妳是不是願意放過自己，接受自己依然很有魅力，深深吸引著他，他會告訴妳不一定要為他生孩子，他不想妳冒著生命危險，只為無聊的傳宗接代，他只要妳們能在一起，就像大A說的，「愛情裡面最困難的，就是互相喜歡而已。其他的，都可以努力」，只要妳們可以一起努力，就能成就不凡的愛情。

人生中有許多事情必須放棄，才能得到更多。然而唯一不能放棄的是，相信自己仍然有被愛的權利，和愛人的力氣。「一個人」只是為了成為「兩個人」所做的準備。

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黑笑小說
 
作者：東野圭吾
譯者：阿夜
出版社：獨步文化
出版日期：2011年02月12日

〈黑笑小說〉(2005)是東野圭吾繼1996年出版的〈毒笑小說〉後，三笑系列的最終作，睽違近十年的幽默短篇集結，多了點從容，少了點尖銳，或許是這 段時間，他逐漸走出屬於自己的創作之路，更加篤定，也更加自信，譏諷的筆鋒巧妙隱藏在字裡行間，彷彿功力大增的冷面笑匠，即使是皮笑也是淺淺一笑，卻能狠 狠說出一句直擊對方內心最脆弱處的冷語，在還來不及反應過來時，始作庸者居然兩手一攤，輕輕的說：「這就是人參啊」。就是在這一年，〈嫌疑犯X的獻身〉榮 獲第134屆直木獎，多年來的辛苦耕耘終於有了代價。

因此當我們在讀本書的前四篇諷刺文壇的作品時，不免聯想到作者本身的境遇，也許這是蟄伏於如人飲水、冷暖自知的無情出版界的心酸，更是種旁觀已久的豁達與 穿透，為著虛名拼的你死我活，則早已離棄了寫作的初衷。〈另一種助跑〉中的寒川心五郎一再入圍文學獎項，卻屢屢與大獎擦身而過，編輯們的虛情假意，作家的 患得患失，不啻一部份反映出東野這幾年來的心境。〈線香花火〉很明顯取材自東野以〈放學後〉(1985)獲得江戶川亂步獎的經驗，他同樣受到激勵而毅然辭 去工作，踏上作家的不歸路，自我感覺良好到爆點的熱海圭介，是東野自嘲的化身，對於當年的決定，應該曾有些許不確定和後悔的。

〈過去的人〉更明白點出長江後浪推前浪的無情業界，文章的好壞不是出版社關注的焦點，如何能輕易引起話題，吸引讀者注意，才是力捧的對象。不按牌理出牌的 唐傘散華應該是以道尾秀介2004年的〈背之眼〉獲得第5屆恐怖懸疑小說大賞特別獎為背景所塑造的。〈決選會議〉則是此系列的高潮，即將被淘汰的過氣作家 評選小說新人獎，同時也是出版社編輯們推選「沒有未來性作家大賞」的依據。

〈巨乳妄想症候群〉是全書的惡搞之作，一方面嘲弄男人的「巨乳控」，另一方面還煞有介事的以「幼形成熟」作為理論根據。巨乳漫畫家「我」即便將每個女人都 看成巨乳，也難逃戳破假象的考驗。〈痿而康〉則挑動了男人的「壯陽」迷思，當有一種藥物不是讓男人像一尾活龍，而是像一條軟趴趴的小蟲，一定會造成男性的 恐慌，不用吃藥就能徹底擊潰自信。〈太清晰〉凡事如果看得太清楚，就會像「我」一樣，連細微的粉塵都能看得一清二楚，實際上就跟模糊一片沒兩樣。

〈萬人迷噴劑〉簡直是宅男的救星，以互補的MHC(主要組織相容性複合基因)製成的噴劑，可以讓心儀的女性動心。不過主人翁貴志實在過於天賦異稟，「沒人 愛噴劑」就此誕生。如果要靠噴霧才能讓女人愛上，不免有種淡淡的哀愁。〈灰姑娘白夜行〉結合仙履奇緣和心機重的雪穗，構成一篇中規中矩的童話短路。〈跟蹤 狂入門〉則倒置了「跟蹤/被跟蹤」的權力關係，有人跟蹤才算有行情，女友竟要「我」成為「尾行痴漢」，翻扒垃圾只為了證明自己還算能引人興趣。

〈臨界家庭〉大大反映了玩具廠商透過動漫和行銷手法無情宰制家長的結構，小孩受卡通和同儕影響，家長受小孩驅使，更令人無力的是，幾乎沒有大人能逃得過這 樣的困境。〈不笑的男人〉點出身為搞笑藝人最大的悲哀，賣力搞笑卻還遠不如可悲的自己，是最可笑的存在。〈奇蹟美照〉是全書最溫馨的一篇，心愛的妻子在過 世多年後，在第一次約會的地點和日期，顯現在女兒的照片裡。

本作是三笑系列中最易讀的，卻也是最難笑的，過於用力讓世界發笑的動作本身就很可笑。東野不刻意的賣弄幽默，只是輕描淡寫的指出這世界扭曲的價值觀，以及光怪陸離的現象，面對種種無奈的現實生活，只能強顏歡笑，只能裝瘋賣笑，也要大步向前，用力發笑。

延伸閱讀：

瘋狂世界：東野圭吾《怪笑小說》

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享受吧！瘋狂人生：東野圭吾《毒笑小說》

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「捨」只是斷捨離的其中一環，真正治本的是「斷」，也就是「拒絕不需要的東西進入生活」。 被你捨去的物品中，有很大一部份就是你因為貪小便宜而放任它們進來你的生活，例如那些備品，其實這些幾乎從來不曾用過，將來也不一定會用到的，最好的方法 就是一開始就不拿。許多優惠的行銷手法，常常是製造後續「捨」負擔的元兇。斷捨離絕不只是一個整理術，而是一種思考方式，一種生活態度，當你能抵擋物質的 誘惑，回歸到自己的需要，考量到取得後你將如何使用它，就能逐步達成「斷」的目標；當你能不停檢視身邊各種物品的實用性，以及與自己的關聯性，就能避免將 許多「有用」的變成「沒用的」而束之高閣，那些根本沒用的，就立即「捨」。透過斷和捨，有效促進物品的使用循環，你所擁有的都是對自己有用的，都是最好 的，最值得留下來的。這就是「離」，「能夠從對事物的執著中解放獲得真正的自由」。

斷捨離，無非就是「放下」兩字，當我們讓物品自所處的環境中自由，也就是讓我們自己自由。這個抽屜對你來說只是第一步，環顧你的生活，不只是有形的住家環境，或許你的心靈和人際關係，都該好好做個「斷捨離」了。「人類最大的罪，就是不快樂」，放下執著，等於放過自己，才有機會真正的擁抱快樂。

寶萊塢生死戀+祕婚小新娘
 
Devdas & Parineeta
 
作者：夏拉特‧旃德拉‧恰吉特
原文作者：Sarat Chandra Chatterjee
譯者：何逸琪
出版社：野人

印度是全世界僅次於中國、人口第二多的國家，近年來由於電影工業蓬勃發展，俊男美女和華麗歌舞風格的愛情片，更是我們認識這個古老國度最簡單的方式，而其 因曾為英國殖民地，英語普及，同時有許多從事資訊服務業的人才，名列「金磚四國」之一。但是在其穩定發展的背後，極端違背人性與人權的種姓制度仍是印度最 無法獲世人諒解的存在。種姓制度出自印度教經典，粗略依序可分為婆羅門(祭司)、剎帝利(王室和軍人)、吠舍(商人)、首陀羅(農民)，此外還有旃荼羅， 也就是我們熟知的「賤民」，每個下層階級都必須服務上層階級，同時還具備世襲的特性，只要祖先是挑糞的，不論再怎樣努力，你在旁人眼中還是個挑糞的賤民， 一如〈貧民百萬富翁〉的主角賈默。

印度人的婚姻也受種姓制度影響，和中國傳統的門第之見類似，講究門當戶對。高種姓的男人娶低種姓的女人叫「順婚」，女方可以藉此提高身份地位，卻會遭受同 種姓的人排擠；高種姓的女人嫁給低種姓的男人叫「逆婚」，算是自貶身價，而且要冒著性命危險。雖然種姓制度在1947年印度獨立後廢除法律上的地位，但是 由來已久的惡習依然無法根除，2008年即發生一名六歲女童因為和母親走在專讓高種姓人行走的路上，被丟入火中，生命垂危；同年8月，阿拉里亞發生水災， 因為是賤民集中地，所以遲遲得不到政府援助，使得大批災民死亡。這樣不合理的制度早已根深柢固刻劃在印度人的腦中，也成為這個國家邁入真正現代化的最大阻 礙。

恰吉特在〈寶萊塢生死戀〉和〈祕婚小新娘〉這兩部電影原著小說裡，即以愛情悲喜劇呈現種族制度操弄下，所產生的荒謬和可貴人性，最無情的制度總蘊育出最偉 大的愛情，階級造成的鴻溝，往往有賴愛情來跨越。成功的，情人終成眷屬，失敗的，佳偶只得生死永隔，無論結局如何，命中注定的種姓，仍阻擋不了命中注定的 愛戀。巧合的是，兩部作品皆以「順婚」為主題，只不過前者是令人唏噓的悲劇，後者是讓人破涕為笑的喜劇，麻雀成功飛過枝頭，蛻變成耀眼的鳳凰，若抵擋不了 命運的捉弄，就只能從高高的空中墜落。在愛情面前，人人平等，哪怕種姓是高是低，也受盡相思之苦，也嚐遍情人的甜蜜香吻和熱情相擁。當邱比特的箭穿越階級 的藩籬，管他婆羅門或賤民，都只是愛情的奴僕，隨著所愛之人的悲喜起舞，那日日牽掛的人，夜夜來到我的夢中，在妳我眼中只有彼此，沒有種姓階級的束縛。

這些不朽的愛情讀本之所以深受印度人民歡迎，除了電影的推波助瀾外，很重要一點是這些平實的愛情故事，挑動了他們內心深處對自由的渴望。愛情原應是最自由 的情感，愛一個人是不會考量到她是哪個階級，如果連愛情都必得臣服於無理的種姓，遑論其他的人生意義，也逃脫不了不合理制度的宰制。當我們看到德夫達斯對 帕蘿的魂牽夢縈，拋去原有的富裕生活，只為最愛的伊人；也看到薛卡無視既定的婚期，也要遵守與拉莉塔的秘密婚約，只因她就是最理想的伴侶。選你所愛，愛你 所選，表面上種姓制度規範了選擇廝守一生良人的權利，實際上我們愛人的心卻是無比寬廣，誰讓我們心動，她就是最優質的Miss Right，就是最高級的婆羅門。

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帶我去月球
 
作者：侯文詠
出版社：皇冠
出版日期：2011年03月28日

「愛是那種無時無刻都想讓對方覺得快樂的熱情，想看到對方開心的渴望」 曾經我們以為兩人相愛會讓一切變得簡單，愛會在妳我肩上添加一對翅膀，抵抗地心引力，肩並肩手牽手，共同朝向夢想飛翔，那些耳邊細語，那些甜蜜到化不開的 濃烈情意，如此緊緊包覆著兩顆相依的心，有那麼一刻，真心期待可以執子之手，與子偕老，歲月沖刷不了我對妳的愛戀，現實的壓力阻擋不了妳對我的依戀，世界 上最美好的愛情莫過於此，他人眼中的平凡生活，卻是我們的不凡因緣，我承諾會全心愛妳，不讓妳受絲毫委屈，成為妳最厚實的肩膀，妳也允諾會把心託付給我， 依靠在我的懷抱中。所謂愛情，或許就是對美好未來的相信。

然而，當我們踏入婚姻的殿堂，簽署那紙證書後，那些原應美好的似乎不如預期，幡然領悟原來彼此的愛是如此不堪一擊。那位小鳥依人的女孩，被終日的柴米油鹽 浸染成蓬頭垢面的黃臉婆，而信誓旦旦要永遠愛妳的我，汲汲營營埋首工作，漸漸對這些改變習以為常，頭髮越是稀少，肚子越來越大，更慘的是，所有的甜言蜜 語，竟是難以啟齒。我開始懷疑，愛情還存在妳我之間，還是那麼不容懷疑的存在嗎？美好未來似乎永遠不會來，夢想失去焦距，愛的翅膀像是抵擋不住烈日烤曬而 融化，我們一下被狠狠摔落到地面，房貸車貸小孩等開銷是難以承受之重，壓著我們喘不過氣，也消磨僅存的愛意。「必須承受那樣的重量，我們的愛，才能擁有真正的深刻，不再漂浮」。

潘大鵬，是一家之主，也是公司的小主管，月薪十萬，卻必須負擔房貸和老婆、三個小孩的開銷，他是目前大部分男人的寫照，沒有不好的習慣，拼死拼活努力賺 錢，犧牲與妻兒情感交流的機會，只希望能維持一家溫飽，心中只有這個家，所以他一直不明白他都付出這麼多了，老婆怎麼還是不滿意？何玟玟，是標準的家庭主 婦，她可以將所有家務打點的井然有序，讓老公沒有後顧之憂，讓孩子們健康快樂成長，為了這個家，她辭去前程看好的工作，全心照理這個家，犧牲青春歲月，換 來走樣的身材，所以她一直不明白她都付出這麼多，老公不只沒看到她的貢獻還視為理所當然？故事從大鵬從投顧大師葉老師那邊取得一份「月球土地契約證書」開 始，只要唱首關於月亮的歌，就能許下三個關於「物質」的願望，原本被套牢的股票狂漲，車子倒退走，樂透彩中了二獎，脫軌失序的生活終於有機會回歸正常，可 是人算不如天算，一連串的奇想遭遇，攪動了一池春水。

〈帶我去月球〉是侯文詠繼〈天作不合〉(2005)探討現代人家庭生活的長篇小說，儘管書中人物延續前作，仍以大潘一家五口為主人翁，不過迥異於單元劇式 的短篇連作，相隔六年的沉澱讓本書超脫家庭喜劇的外衣，用力撞擊著讀者心中對家庭、對夢想的失落與追尋，如果誤認為這又是一本輕鬆幽默的小品，想必會跟我 一樣在故事結尾時，因作者倏然收束拉攏的情感鋪陳而淚水直落。書中揭示了我們曾對家庭的甜美嚮往，但是現實所造成的落差常常引來不快和鬱悶，更衍生許多懷 疑和徬徨，用盡心力去追求的生活，全然不是預想的那回事，明明知道這中間應該有些問題，卻遲遲無力去解決。如果說〈天作不合〉是探討家庭的本質，本書則進 一步帶領讀者探索愛與夢想的樣貌。

我們都曾經年輕過，也都曾懷抱著美好的夢想，不論實現與否，就這樣一路跌跌撞撞來到了此刻，遇到了所愛的人，和她一同經營一個家，時而甜蜜溫馨，時而陰影 籠罩，隨著日常瑣事接踵而來，逐漸不確定當初的選擇是否正確。我很喜歡「十五年前大學畢業的時空膠囊」這個老梗，再也沒有比今日之我面對前日之我，如此具 有戲劇張力，如此扎實觸動你我心中那份牽掛的安排了。「我們卻必須透過別人，才能看見自身的價值和意義」，彷彿就是生命有妳才完整的換句話說，沒有人可以單獨存在，可是大部分人常常只看到自己，而忽視了別人的感受，特別是在我們週遭、一起生活的家人。對於家人，總需要從她們身上得到更多包容和諒解，卻吝於回報同樣份量的情感。

大鵬最後寫給玟玟的告白，賦予「帶我去月球」這項隱喻最好的解釋。我們不該忘記最初對愛的許諾，和對夢想的執著，對深愛的人來說，妳就是我的夢想，無論是怎樣的夢想，一定有妳的身影，不管未來會以怎樣的形式來到妳我面前，「我都會記住當初我們在一起的時候，我心目中愛情的樣子」。原來真正美好的愛情不代表要無視現實的沉苛，相反的因為那些沉重的負荷，才讓彼此的情感更加穩定，牢牢的貼緊地面，踏在夢想的土地上。「夢想是帶著我們穿越人生時空，看見不同風景，最強而有力的翅膀」，而我的夢想因為有妳，才能飛得更高更遠。

「帶我去月球/那裡空氣稀薄/帶我去月球/充滿原始坑洞/帶我去月球/重力輕浮你我/掙扎在一片荒漠/也不見嫦娥相從/我要背向地球/希望寄託整個宇宙」讓我們一起往月球邁進吧！

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底牌：克莉絲蒂120誕辰紀念版
 
Cards On The Table
 
作者：阿嘉莎．克莉絲蒂
譯者：沙輝
出版社：遠流
出版日期：2010年10月01日

本書於1936年出版，這年是克嬸寫作生涯的高峰，尤其比利時小矮子白羅更是超乎她想像的受到歡迎，她無法理解為什麼讀者不喜歡高雅的瑪波小姐，偏偏要喜 歡這個狂妄自大的老頭，同時她也對自己突然受到矚目覺得有些不適應，要如何面對讀者對她的好奇，作風低調的她想到調皮的方法，她以為可以一勞永逸解決這些 無畏的困擾，又能回應熱愛她讀者的心意，於是她創造出一個浮誇的女推理作家「奧利薇夫人」，讓她代替自己招待讀者，來場溫馨的下午茶，剖析一路走來的創作 歷程，她的思路不是那麼無懈可擊，只要是人都有盲點，她也不例外，所以那些不合理的推理就請讀者多包含了。

〈底牌〉，光看書名即能推測出情節與橋牌有關，藉由兩張牌桌，兩組人馬，一組是嫌犯，一組是偵探，圍繞著一具主人的屍體，在牌桌熱烈撕殺之際，靜靜待在一 旁的顧人怨主人胸口竟插著一把利刃，這是在眾目睽睽之下發生的犯罪。而白羅和其他三位偵探以各自不同的辦案手法，逐一戳破嫌犯的防備，而奧利薇夫人就是其 中之一。和解謎過程相比，本作呈現了克嬸不為人知的內心世界，也是喜愛克嬸的讀者不容錯過的作品。對於喜愛白羅和瑪波探案的粉絲來說，本書也有著KUSO 的趣味。無論是〈東方快車謀殺案〉出現過的凶器被拿來展示，或是奧利薇夫人的著作〈藏書室的陌生人〉成為日後小說的書名，都可視為克嬸送給書迷的貼心禮 物。

「其實寫作並不是那麼愜意，它和其他工作一樣辛苦」，對克嬸來說要在構思這麼多詭譎的情節，又要帶給讀者意外性，又要維持趣味性，是件苦差事，或許大家看到她本本暢銷，卻往往忽略背後所付出的辛苦。她終於可以藉著奧利薇夫人之口，一吐心中的苦悶了。「有時候我得反覆提醒自己下一部作品的版稅金額，才能繼續寫下去」，推理小說對克嬸來說，應該是最甜蜜也是最沉重的負荷了，因為寫作而家喻戶曉，方能過著寬裕的生活，然而這就只是工作而已，在辛勤筆耕中，寫作的樂趣也不斷在消磨著。「我從來不會只構思一個情節，我總是至少想出五個以上，要決定用哪一個真是痛苦」，仔細讀完本書，我們會發現奧利薇夫人幫克嬸發了不少牢騷，也讓讀者一窺許多寫作秘辛。「我已習慣虛構情節」，想必一定有許多讀者好奇克嬸是不是因為「經驗豐富」才能寫出這麼深刻的作品，她自陳從未遇過謀殺案，算是給了一個明確的答案。

「真理有時候很傷人，它會打破人的幻覺，粉碎人的希望」，儘 管克嬸對人的本質是悲觀的，然而她所創作的兩位偵探，都有著溫柔的心思，真誠的為當事人著想，想必是她也希望在追求真理的道路上，或許坎坷、不免有人受 傷，但是在流血之後，心上的傷口都能獲得治癒的機會。折翼的天使終將再次乘著真理的翅膀翱翔天際，真相或許只有一個，面對它的角度卻有許多個。

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五隻小豬之歌：克莉絲蒂120誕辰紀念版
 
Five Little Pigs
 
作者：阿嘉莎．克莉絲蒂
譯者：李平等
出版社：遠流
出版日期：2010年11月01日

(本文有結局雷，為免影響閱讀樂趣，請慎入)

你是白羅，克嬸筆下的名偵探，這次你必須穿越16年的時光，追尋真正的兇手。儘管法律已經在當時做出判決，逮捕了罪證確鑿的女犯人，將之關入牢獄，然而難道這起案件沒有絲毫的疑點，也許真凶另有其人，也許真相在不知不覺中離去。

「在幻變的生命裡，時間，原來是最大的小偷」，對你來說，時間不只是小偷，還是幫兇，許多證據早隨著時間流逝，你必須拼湊一分一秒灰飛煙滅的真相，沒有什麼難得倒你，和你的灰色腦細胞，圍繞在畫家死者週遭的五個嫌疑犯，是你要與之鬥智的五隻小豬，一如那首童謠所吟唱的：「This little pig went to market/This little pig stayed at home/This little pig had roast beef/This little pig had none/This little pig cried "wee wee wee.」你一一拜訪，並請他們寫下對案情的回憶，我們看到同一起毒殺案在不同人的口中和文字裡，呈現出同中有異的描述，而真相就隱藏在這些交織錯落的證詞裡，你要交互比對，你要攻破心防，你要改編這首童謠，唱出屬於推理榮耀的頌歌。

〈五隻小豬之歌〉是克嬸1942年的作品，從1935年到1942年她一共出版了18本小說，其中13本是以白羅為主角，本書是最後一本。而在之後8年 中，她只出版了2本白羅探案，或可說她和這位最受歡迎的名偵探之間有了一些瓶頸。而書中偵探並未踏入犯罪現場檢驗屍體與線索，而是藉由眾多人的供詞和訪 談，追查出多年前的真兇，一方面展現克嬸高明的功力，另一方面也開創了推理小說的新定律：或許物證會隨著時間而湮滅，人的情感或許會因為時間而沉澱或扭 曲，然而曾有的愛恨情仇，常常更加深刻且超乎人們想像的烙印在心中。

全書結構非常緊密扎實，先是凶案遺孤卡拉出面委託白羅作為引子，希望他能洗刷母親的清白；接著在第一部中，一連拜訪原告律師、被告律師和警長，勾勒出除被 告外其他五名關係人：死者好友、死者鄰居、家庭教師、原告妹妹和狐狸精小三，在逐一拜訪後，在第二部則以多重視角的寫法，呈現五份自白。在白羅揭發兇手身 分之前，讀者和偵探的立基是同等的，該有的細節和脈絡皆足可推導出謎底。本作經典之處在於，類似的案情在不同陳述中反覆提及，我們清楚知道魔鬼藏在細節 裡，便會和白羅一樣細細玩味這些描述，也因此雖然畫家被毒死了好幾次，也不會感到厭煩，相反的隨著資料累積越多，16年前的犯罪現場就越顯清晰。

妳是兇手，妳以為躲過了警方追緝和法律制裁，妳殺了那個男人，又嫁禍給那個女人，妳曾經以為能享受愛情，在荳蔻年華中，妳誤認為遇到了偉大的愛情，妳渴望 被全然的寵愛，但是換來的是不在乎，妳只是畫家追求藝術的踏階，妳的存在和石膏像沒兩樣，只不過妳比較美麗比較年輕又能帶給人激情擁抱和熱烈的吻。由愛生 恨，妳必須殺了他，才算是回報愛情的方式，因為愛才會不甘，畢竟妳是付出了這麼多。「他們藏在某個我找不到的地方，但他們沒死，死的人是我」，妳的心，妳的青春，已隨著畫家一併死去，淪落到最深層的地獄去。

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藏書室的陌生人：克莉絲蒂120誕辰紀念版
 
The Body In The Library
 
作者：阿嘉莎．克莉絲蒂
譯者：任林靜
出版社：遠流
出版日期：2010年10月01日

〈藏書室的陌生人〉是克嬸1942年的作品，也是遠流於2010年重出〈120誕辰紀念版‧全球暢銷TOP 12〉中瑪波妙探系列唯二之一(另一是〈殺人一瞬間〉)，本書分別於1984和2004年改編成電視電影。

瑪波小姐的辦案風格與白羅截然不同，性別決定了辦案的方式，前者是隱居鄉間的老處女，酷愛談論八卦，她是業餘偵探的代表，透過平日與鄉民「拉低賽」將女人 與生俱來的直覺，磨練的發光發熱，凡有案件發生，她可以聯想到類似傳聞，藉此推演出合理的假設，再透過觀察訪談，往往能直戳真相核心。後者則是自負的比利 時小矮子，從警探職位退休後穿梭各地，甚至還有國外辦案經驗，嘴巴刻薄，擅長攻破案件當事人的心理防衛。若說一靜一動或稍嫌偏頗，然而對讀慣〈白羅神探系 列〉的讀者來說，瑪波小姐悠緩的辦案步調，是需要一些時間適應的。

自本書的序言，即可看出克嬸對瑪波的喜愛，「我像寫食譜一樣給我的故事添加了以下的配料」，對她而言，「在藏書室莫名其妙出現一具屍體」是等待接受挑戰的謎團，她選擇讓瑪波小姐登場，以展現兇案對事發所處人們的衝擊。屍體發現地點是班崔上校夫婦的家，最熟悉小鎮謠言傳播功力的她，很清楚這起命案對善良好友名譽的傷害，於是她義無反顧的協助辦案。

這起離奇的案件如讓白羅接手，他必定細心訪談每位關係人，不停的推翻先前假設，梅崎局長和哈珀主任完全沒有用武之地。瑪波小姐則不一樣，她幾乎很早就看出 兇手是誰，只是經由警方偵查的結果，更加證明自己的推論無誤。無論矮子白羅或是瑪波小姐，她們都是觀察力極高的偵探，並且注意常人容易忽略的小細節，藉此 描繪兇手的圖像。同時克嬸也習慣在案情中安排一對以上的佳偶，增加小小的愛情元素。而金錢也常是引發殺機的元兇，尤其是爭奪遺產的事件背景，幾乎充斥在克 嬸絕大多數的小說中。

「一開始就有些事情被認為是理所當然，而不是依據事實。」書中具備了古典推理一切應有元素：詭異的開場、不在場證明、犯案動機，瑪波小姐再次提醒每位試圖征服推理小說家所設謎題的讀者，掙脫固有的想法，才能從謎霧 中獲得自由。克嬸的解謎過程甚或謎底，說穿了常常不值一晒，畢竟在她之後有太多推理文本產出，或多或少消磨了應有的意外性。然而她通俗的文字，和巧妙的布 局，甚或人物的塑造，在在增添了許多閱讀樂趣。我們可以悠哉的選擇聰敏的白羅爺爺，或是親切的瑪波奶奶，陪伴我們度過一個陽光明媚的午後。

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能不能請你安靜點？
 
Will you please be quiet, please？
 
作者：瑞蒙．卡佛
原文作者：Raymond Carver
譯者：余國芳
出版社：寶瓶文化
出版日期：2011年03月07日

這是一個你原應該習以為常的早晨，日子總像是吹散到空氣中的棉絮，漫無目的而又四分五裂，你有一段早已失去愛情的婚姻，一個僅靠血緣維繫的家庭，一間不太 豪華勉強抵擋風吹雨淋的破爛小屋，搞不好還有一條狗，不怎麼聽話但也不會隨便咬你。這是不上不下的人生，不會飛黃騰達，也不會窮途潦倒，你就只是在「過日 子」，你卡在比一般而言還低一點的位置，往往你必須仰望其他人的美好，而鄙視自己黯淡無光的苦悶。你是瑞蒙‧卡佛筆下的小人物，也有可能是我，那個翻開書 頁的人。

本書收錄美國短篇小說大師卡佛的22則作品，充滿沉重又輕盈的違和感，像是描述鄰家日常的生活切片，如手術刀般精準切下，表面上是從現實切了一塊到小說世 界，毋寧說是從文學劃了一道溝渠，隔出了現實的底蘊。不算結局的結局，是我們人生的實境，荒謬難懂的情節，是我們所處世界的樣貌。無須用邏輯和理性，相對 於不起眼的日常來說，那是更不該被人注目的存在。藉由卡佛純熟的文字，你我費心隱藏的脆弱和孤寂，被狠狠的揭示，沒有任何腥血汩汩流出，而是一道疤痕，標 示著不堪與無奈，然後我們繼續過日子，要嘛努力和這日漸積累的瘋狂對抗，要嘛眼睜睜的看著瘋狂滲透進骨肉。我們幾乎無從選擇。

〈他們不是你的丈夫〉的你剛失業，卻在妻子工作的咖啡店晃蕩，你在意客人怎麼看待她的肥胖，要她減肥瘦身，問題是在這世界上她只有你這位沒用的丈夫，也只 有你會在意她的身材。〈你是醫生嗎？〉的你接到一通打錯的電話，那頭是寂寞人妻，而你是老婆不在的老公，你能抗拒從天上掉下來的誘惑嗎？〈學生的妻子〉的 妳是失眠的妻，明明身旁有在晚上為妳朗讀的夫，卻還是感到一股巨大的恐慌，是孤單，還是害怕呢？〈為什麼？寶貝〉的妳是無助的母親，看著心愛的孩子從小就 不肯向妳坦誠，漸漸遠離到失去聯絡，更恐怖的是他的功成名就，卻帶給妳極大的壓力。〈潔兒、茉莉和山姆〉的你處心積慮要除掉你的狗，就是因為牠而毀滅你的 生活，可悲的是在你除掉牠之後，不但沒有好轉，反而更難收拾。如果問題不是出在狗，那是哪裡出錯了呢？

〈鄰居〉的你們是一對調皮的夫妻，幫鄰居看家的誘惑，讓妳們上癮，窺探別人的家庭，好像也能擁有另一段人生。〈胖子〉的妳遇到了一個胖子客人，很會吃成為 全店的話題，也讓妳開始一番關於胖子的聯想。他不過就是妳日常生活中所遇到的一個胖子。〈點子〉的妳們習慣窺視鄰居生活，那是一幕疑似偷情的畫面，也是妳 們發洩情緒的出口。〈沒人說一句話〉的你是裝病在家的小孩，你去釣魚，發生些爭執，釣到了怪魚，你以為魚可以增加你的存在感，可惜依然沒人在乎你，連同那 半隻魚。〈六十英畝〉的你有一塊地，卻也是盜獵者入侵的禁地，你又該如何處理這塊地，或該說你該怎樣面對你的人生？

〈阿拉斯加有什麼好？〉的你買了新鞋，即將到阿拉斯加工作，夫妻倆到另一對夫妻家裡作客，平常到不行的情節，只有稀鬆平常的對話，這不就是你最平常的生活 嗎？而你究竟為了什麼到阿拉斯加？〈夜校〉的你到酒吧釣了兩個女人，她們跟著你回家，就被你晾在門口，她們想必是你無聊生活的消遣。〈腳踏車，肌肉，香 菸〉的你是要為兒子解決腳踏車糾紛的父親，很明顯這是個歹年冬，以致於事情有點難解決，只有用暴力了，而這應該也會像你父親一樣，在兒子的記憶裡留下爸爸 挺身而出的畫面吧。〈收集者〉的你遇到吸塵器的推銷員，他將你家打掃整齊，但你還是不會買，這結果照理他早就該知道了。〈你去舊金山幹嘛？〉你是郵差，新 搬來一對怪異的夫妻和三個小孩，妻後來離開夫，只剩空盪的房子和孤獨的男人，最後連男人也走了。房子空了，你還是必須照常送信，照常過活。

〈請你站在我的立場想一想〉的你們是一對夫婦，去拜訪另一對曾因房子有糾紛的夫婦，心結不但沒有化解，反而越顯擴大。〈鴨子〉的你因為工廠領班猝死而提早 回家，這是你生活中的小幸/性福，而這樣的日子是不是也該有些改變呢？〈這個好不好？〉的你真的遠離了習以為常的家，希望能突破窒悶的瓶頸，也許新生活不 如想像中便利完美，至少你的人生已經開始不同了。〈父親〉的你坐在餐桌旁，聽著三姑六婆圍繞剛出生的孩子，討論嬰兒像誰，嬰兒像爸爸，爸爸又該像誰呢？ 〈真的跑了那麼多里程嗎？〉的你還是一敗塗地，必須靠老婆幫你賣車，以保留一點資產，明天你就要一無所有了。她不辱使命成功賣車，換來一些錢，只是必須連 同她的犧牲，才值這個價。

〈信號〉的你們來到一家豪華餐廳慶祝生日，你們關注的是服務生的態度，好似他們服務的態度，代表著你們是怎樣的人。〈能不能請你安靜點？〉的你原該有個美 滿的家庭，你愛你的妻，她也該愛著你，只是多年前的某個夜晚，妻子疑似越過了那道不應踰越的界線，在你心上刻了印記，你不時會懷疑，直到此刻你受不了奪門 而出，你買醉，你晃盪，你渾身是傷，然而你終究要回來，她的身邊。

「你是否得到你人生所期望的？我得到了。你想得到什麼？稱自己為摯愛，感受到我自己被世上所愛。」卡佛在〈晚期斷章〉詩中如此說，而這也是他的墓誌銘。閱讀瑞蒙‧卡佛需要點耐心，因為他的文字是如此平淡無奇；更需要點經歷，畢竟書中所呈現的生活切片，非得飽經風霜方能直擊痛處。那總該習以為常的日常，在他的筆下，竟是如此難以忍受。一如我們所處的世界。

美麗的小錯誤：億萬大樂透
Million Little Mistakes
 
作者：海瑟‧麥可海頓
原文作者：Mcelhatton, Heather
出版社：三采
出版日期：2011年09月

如果妳讀過〈美麗的小錯誤〉(2007)，請到第1段。
如果妳從未讀過海瑟的作品，請到第2段。

1
初翻閱本書妳一定覺得熟悉，同時心中不自覺湧起一股難以言喻的興奮，妳的人生將有上百種結局，等著妳做無數的決定，直到妳完全將作者巧妙規劃的結局全部玩 遍，這是本小說，更是本遊戲書，和前作玩法最大的不同，不是所有的結局妳都會死，也因此在接受最後結果後，妳有機會想像，持續幫自己勾勒出後續上百種的可 能，這本書只是個開始，透過創新的寫作手法，告訴妳人生數十寒暑，我們隨時都在改變最後的結局。

2
沒讀過前作的妳，恭喜妳！這本書對妳而言是嶄新的開始，〈美麗的小錯誤〉起始於妳高中畢業的那一天，妳要繼續升學或外出旅行，至於〈億萬大樂透〉更是滿足 了妳長年以來的夢想，從天而降2200萬樂透彩金，看妳是要繼續工作還是辭掉工作，擁抱富有人生。自最初的選擇，將連帶出現往後五種左右的叉路，每一條叉 路將帶妳走向出乎意料的結局。

如果妳習慣按照作者的遊戲規則玩，請到第3段。
如果妳想要嘗試不同的玩法，請到第4段。

3
以下為妳歸納幾項本書的使用說明，讓妳更容易邁向健康快樂積極的人生。

(1)請放棄上一行的妄想，妳以為循規蹈矩，熱心助人一定會有好下場，實際上健康快樂積極的人生不一定能依妳預期，這世界更不是按照妳所盼望的方向來運 轉。那麼故意讓自己誤入歧途，挑戰墮落的人生，藉此發掘爛結局總該可以吧。好孩子，人生是沒有規則可言的，這本書也一樣，放輕鬆，隨著每一個當下的奇想或 心情，體驗海瑟創造的美妙遊戲吧。

(2)因為妳是順著指示，依序選擇出最後的結局，而每一個分歧點都帶出不同的情節，建議妳可以在兩個都想試試看的那頁做記號，玩過A結局後，再回頭玩B結 局，避免每次都要翻回妳中樂透當天，加速妳找出所有的結局。比如妳遇到做善事的兩個抉擇：「成為雲遊四方的奇蹟行者」或「就地蓋一座庇護所」，妳認為兩個 都不錯，就在這第62節做記號，就可以很快的看到兩種天堂樣貌。

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相信妳跟我一樣，喜歡突破固有限制，妳才會想要挑戰海瑟的遊戲規則。其實這個玩法很簡單，就是「倒著玩」，挑選妳覺得最感興趣的結局，想像這是妳人生的結 局，像是回顧般順著「承第XX節」的字樣，倒推回每一個抉擇的當下，妳才會恍然大悟，表面上好像妳的起心動念會影響未來的道路，事實上會影響結局的要素只 有一個，那就是海瑟天馬行空的異想世界。

瑞蒙‧卡佛說「對大多數人而言，人生不是什麼冒險，而是一股莫之能禦的洪流」， 藉由海瑟的作品，我們更能在毫無壓力且絕對安全的方式，真實感受這句話的奧義。妳在書中也許可以上天堂好幾次，然而現實生活中我們每一個選擇看似都很重 要，但沒有人知道當下所做的判斷是好是壞，只有走完全程的人才知道。人生本來就是場沒有勝負的遊戲，關鍵在於我們是否能夠自在享受這個過程，不論因為妳的 決定導致何種後果，都是屬於我們的獨一無二的人生。

最後，對於全書妳只有一點不滿，那就是妳明明是個男人，為什麼都要以「妳」做代名詞？關於這點我也很無奈，畢竟海瑟是女性作家，兩本小錯誤的主角都女性， 若妳真的不滿，趕緊寫信給她，請她出第三部時，將男性的需求考慮進去吧。在這之前，妳還是「妳」，這就是一株「科科」的人參啊。

【附錄】快速人生攻略：「B級片」篇

攻略順序：1→3(繼續工作)→7(自己理財)→14(負擔表妹腎臟移植費用)→28(願意為了再買顆腎臟，而窮途潦倒)→60(找到雜誌推銷工作，激發 妳創業靈感)→106(妳決定要享受人生)→144(成為B級片大亨，後來死於拍攝B級片現場，真是鞠躬盡瘁，死而後已)

人生就像一部B級片，妳的人生高潮迭起，縱然沒有賣座的票房和激賞的口碑，不過有著一定爽度和濃度，當中蘊涵的酒精足以讓妳以公共危險罪法辦。儘管妳有惻隱之心，試圖當一個大好人，龐大的人情壓力將妳的獎金榨乾，妳再次一無所有。

幸好皇天不負苦心人，畢竟當時妳的心是真的很苦。妳瞄準無人注意到的商機，沒想到意外獲得熱烈迴響，妳又一次家財萬貫，甚至比中樂透當時還多，連妳投資拍 攝的超無聊B級片都能大賣，就算妳最後死於變態小丑的鋒利爪子，這部「B級人生」絕對會是本書眾多好結局之一。而且是最好的那一個。

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010513894

危險甜心
 
Sweetheart
 
作者：雀兒喜．肯恩
原文作者：Chelsea Cain
譯者：黃意然
出版社：皇冠
出版日期：2011年08月08日

愛情是致命毒藥，是戒不掉的癮，一旦你嚐過愛情的甜美與苦痛，它就會鑽破你的肌膚，穿透你的血肉，滲透入你的骨髓，讓你朝思夜想，明知道它會擾亂你的生活，讓你墮落，讓你不再成為熟悉的自己，你依然義無反顧的沉溺，需索無度，彷彿你人生中原本那個巨大的空洞，只有她能夠填滿，有了她，你就擁有全世界，她，就是你的世界。而你，波特蘭刑警亞契‧雪瑞登，注定要成為她的心囚，她就是你的典獄長，即使真正在監獄裡的是她，身體自由的是你，你的心卻是她的。她是美女殺人魔葛蕾茜‧羅威爾，你最愛也最懼怕的女人。一場理應是警察追捕犯人的戲碼，卻演變成一齣芭樂到不行的通俗劇，你愛上你的犯人，而你被徹底俘虜了。

自從在〈心囚〉(2007)你藉由放學後勒人魔成功復出，你以為可以試著從劫後餘生的夢魘中醒來，誤認為只要你願意，你就能趕走她的身影，讓你坦然的擁抱深愛你的前妻黛比，回到你拿手的工作崗位，可是你錯了。〈危險甜心〉(2008)讓你回到你和她的最初，她所犯下的第一件命案的事發地點，你的人生就是在這座森林公園裡開始偏離正軌，一樣的地方，卻發現三具屍體，表面上看跟戀父的女記者蘇珊正追查的醜聞有關，但是你知道正如你逃不過她的掌心一樣，葛蕾茜絕對是破案的關鍵。震撼彈接踵而來，她逃獄了，你清楚知道她一定會來找你，怎麼躲都躲不掉，好似分隔許久的戀人，你們終將深情的擁抱，索求彼此熱切的吻。

這本續作是「亞契與葛蕾茜」三部曲的第二部，劇情更為緊湊，灑的狗血不亞於〈心囚〉，仍維持追兇偵緝的基調，更加強兩人間複雜情感的糾葛拉鋸，前作未言明的曖昧，在本集更是大爆發，絕對會讓犀利人妻一整個抓狂，讓天底下的小三心生嚮往，男人則心有戚戚焉，越美麗的女人越是難以抗拒，也越是危險。肯恩創造出最具魅力的男女主角，一位是嬌媚誘人且披上神秘面紗的殺人狂，一位是從好爸爸好老公轉為渾身是傷的中年男人，再輔以詭譎的政治陰謀，兇殘離奇的連續殺人，和一波接著一波的高潮橋段，大大滿足讀者的閱讀需求。

很少有犯罪小說能夠雜揉這麼多暢銷元素而不使焦點散亂，肯恩卻完美的辦到了。我們在〈心囚〉看到兩位受困的戀人，無法走出創傷的亞契，和為救亞契而入獄的葛蕾茜，這部的主題是「囚」，無論是心囚或身囚，為了換取偉大深刻的愛情，必得犧牲寶貴的自由；〈危險甜心〉則以「逃」為核心，葛蕾茜為了再次操控避而不見的亞契不惜逃亡，亞契為了掙開那道刻畫在胸口的心痕，而不惜性命想要奪回失去的自由。他們因愛而自願彼此受擄，而又因追求完美的愛情，渴求完整的自由，展開愛的大逃殺。這則擁有血腥氣味的愛情寓言，究竟將情歸何處，又將帶來怎樣的啟示，一切都要等到最終回〈心魔〉才能知曉。

當你直視她的眼眸，從中看到自己，委靡受制於藥物而殘破的身軀，離死亡只有一步之遙，任憑眼前的尤物就是將你的性命和活力無情奪走的元兇，你仍舊無法恨她，你恨自己竟然還深愛著她，她給了你從妻子身上得不到的所有，她折磨你，卻賜給你激情和生命，你深信你是她眾多施暴對象中的最愛，一如她也是你的最愛。每個男人的心中總該有個葛蕾茜，她會折磨你的身心，卻也給你最甜蜜的負荷，你何其幸運，她不只存在你的心，還擁有你的心。你再次望著她，發自內心輕聲喚著：「甜心，我們一起走吧！」你準備好了。

延伸閱讀：

羔羊不沉默：雀兒喜．肯恩《心囚》
http://tw.myblog.yahoo.com/x9179996/article?mid=9570&prev=9571&next=9557

道尾秀介擅長敘寫「敘述性詭計」的作品，即提供有限的文句和情節，刻意誤導讀者形塑成自以為的真相，明顯挑戰推理小說的公平性原則，同時也是應用「由上而 下」認知歷程的寫作手法。〈鼠男〉於2008年出版，藉由兩起死亡事件，一是主人翁姬川亮童年時姊姊的離奇墜樓，另一是亮長大後組成的 「Sundowner」樂團前成員小野木光受大型音箱倒下的事故，糾結在案件漩渦裡的眾人，都用自以為是的訊息處理模式來揭發兇手身分，而這也是我們在閱 讀過程中所扮演的角色，同一句線索，因為作者給予的背景不同，所推導出的結論便不相同，隨著獲知的訊息越多，不斷推翻先前的假設，成為「變動的事實」，在 最後謎底公布前，一切的推論都是誤解，都是錯覺。

「人生就像是藝術作品的模仿」，人們嚮往自由意志，追求全然 的自由，可悲的是，往往必須承載著某程度的包袱，在未來的道路上蹣跚前行，過往的經驗如影隨形，透過其建構出來的認知歷程，所感知到的世界觀，主宰著對我 們的判斷與抉擇。若想要掙脫凡此種種的枷鎖，唯有體認那些沾著在身上、忘不了卻躲藏在內心深處的記憶與情感，了解它接受它，或許就能更靠近真實的世界。「只要用心模仿，就能理解那些人真正想做的事」，不過光是認清自己的侷限還是不夠，畢竟人即便是一座座孤島，也是從一個個他人交互視角所形構出的現象，相對主體性形成這世界的樣貌，成功理解自我和他人，也就認識了世界本身。

本作與道尾秀介以往作品最大的不同是，情節翻轉的支點發生位移，從讀者的錯覺轉而為故事主角本身的錯覺，當然小說人物的理解常常會主導閱讀的觀點，然而在 作者有意識移轉後，和創作者間的緊張關係和緩許多，以往伴隨「敘述性詭計」形成諜對諜的猜測消弭無蹤，我們不必緊繃著神經，疑神疑鬼，擔憂作者一廂情願只 為陷讀者於不義。道尾很顯然也明白這樣的轉變，或多或少減少了原先的閱讀趣味，削減了結局強大的衝擊性。〈鼠男〉或可視為他的寫作實驗，改以平實的筆法呈 現出主角們不停變動的世界觀，以人性的溫暖和希望，作為撐起整個小說世界的穩固支柱。

重要的不是真相為何，而是我們如何坦然接受眼前的那個人，別讓誤解阻礙了情感交流的渠道。管他是鼠是人，只要能夠真心與我們交往，忠實陪伴我們，一同追求青春夢想，努力讓生命發光發熱的，就是隻好鼠，就是位好人。

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010514431

夾腳拖的夏天：從台北到花蓮的生活實驗
 
作者：瞿欣怡
出版社：心靈工坊
出版日期：2011年08月01日

「我只是嘗試著過自己要的生活而已，為何如此艱難呢？」---赫曼‧赫塞〈徬徨少年時〉

在擁擠的車陣中，妳急速的從這頭穿越到那頭，一天24小時恨不得有兩倍到三倍的時間可以用，不經意抬頭望天，總是瀰漫著灰撲撲的粉塵，那悠緩飄過的白雲， 和海比賽蔚藍的天空，早已是遙不可及的風景。進到辦公室，整日埋首電腦螢幕，操勞視力，壓榨腦力，付出勞力，上要迎合老闆，下要安撫部屬，一邊踩著別人頭 頂往上爬，還要一邊防範自己的頭被別人踩，更是嚴重耗費妳的心力，有時很想狠狠擺脫粗鄙的一切，去追尋內心深處對自由與美好事物的想望，妳的生命不應該浪 費在這裡。妳沮喪的搖頭，將這不實際的念頭甩開，畢竟這是大家共同的命運，一個安身立命的工作，一份養家活口的薪水，一段不怎麼快樂但勉強可以接受的人生 旅程，每個人不都這樣過嗎？

直到妳讀過這本〈夾腳拖的夏天〉，妳在書中看見一位有著同樣境遇的女孩，她是瞿欣怡，曾任記者，現在她是幸福的小貓，做出與眾不同的決定，她真的放下台北 的所有，擁抱花蓮的白雲藍天。原來，放下是做得到的，也只有放下才能得到更多。小貓很誠懇的告訴妳，她出走的心路歷程，有為了移居花蓮所做的犧牲：繁華的 城市、老朋友、好工作，也有從花蓮獲得的自在：悠閒的生活、樸實的人情、美麗的大自然，她坦然呈現了島內出走的得與失，那是她的心理天平，是她的衡量，也 可能是妳的抉擇。妳看著小貓，好像她只是妳心中那個踩著夾腳拖、在遼闊綠地上的小女孩突破限制，跑到現實裡而已。

「每個人的一生，都要有一段時光，在夢想之城，過理想生活」， 對小貓來說，花蓮就是她的天命，是她的城，那些原應在生命中的美麗璀璨，會讓妳感到不虛此生的不再是想像，而是確實存在著，也經歷著。這裡有最新鮮的有機 蔬菜，有熱情親切的農人和朋友，有偶爾會闖入家門的小動物，有最美麗的陽光藍天和白雲，有山有水，有薄荷、花草茶，每天都像是在度假。她告訴妳，儘管實現 理想的路上不是那麼順利，至少下定決心為自己做一件事是不錯的，「在自己選擇的道路上跌倒，至少比較甘願」，那些遇到了的艱難險阻，不過為著讓日後的享受更甜美，妳必須在事前積極準備，事後也要努力適應，她像是在妳耳邊細語，鼓勵妳對自己好一點，妳也可以逐步的朝夢想前進。

小貓只是寫出她自2005年那場夢起，到2011年築夢踏實的過程，書中有可愛俏皮的插畫，有時而幽默時而感慨的隨筆，這場生活實驗只是開始，前方還有一 些意料之外的驚喜和挑戰等待著，但是這七年的時間，帶給妳極大的鼓舞和嚮往，也許是花蓮，也許是台東，妳也想要踏上追尋「夢想之城」的小徑，慢慢減輕現實 生活中的重擔，讓輕盈的心自車水馬龍的城市飛揚，飄向夢想的終點。任憑曾經滄海難為水，若妳聽從內心隱含許久的聲音，妳只不過是剛剛才從天空飄落的雨滴， 是要繼續困守在細窄的溝渠，還是順著河流投入大海懷抱，都是妳需要做出的決定。

妳試著想想徜徉在清新空氣、綠色大地的小貓，她將牽引著妳，重新省視目前的作息和伴隨而來的緊張壓迫，或許妳也會發現，自己值得一個更好的人生，妳是有其他更好的選擇。

延伸閱讀：

本書youtube影片連結(更新連結)

http://www.youtube.com/watch?v=Io9l-hOP_7I

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010495742

心囚
 
Heart sick
 
作者：雀兒喜．肯恩
原文作者：Chelsea Cain
譯者：黃意然
出版社：皇冠
出版日期：2011年02月08日

事情怎麼會變成這樣，你當初絕對沒想到。這兩年多來，你的心被囚禁在黝暗的深淵中，是一道有形的傷痕，以心的形狀刻劃在你的胸口，那是椎心刺骨的印記，標 誌著她對你做的一切，象徵你永遠逃不過她的手掌心；那也是一道無形的枷鎖，豢養你的人生，讓你隔絕外界的愛，包括你深愛的和深愛你的妻兒，好似你任憑時光 流逝，那段在地下室慘遭凌辱的日子，已在你的身心留下的是創傷，你是註定無法自創傷後壓力症候群痊癒了。然而全是悲慘和痛苦的回憶嗎？你很清楚絕不是，在 她將你折磨的不成人形，也是她將你從鬼門關裡救回來，她讓你死，讓你生，讓你生不如死。是的，你無法否認，你愛她，那個美女殺人狂，葛蕾茜。

你是亞契，是唯一從她手中存活下來的生還者，也是終結她背負200條以上人命犯罪生涯的英雄，她入獄，而你付出了慘痛的代價：嚴重依賴藥物、停職、離婚， 你失去一切，只剩下孤獨和半夢半醒的意識。直到出現「放學後勒人魔」，你決定復出，挺身對抗犯罪，也希望藉此徹底擺脫她的控制。她是如此迷人，擁有最致命 的吸引力，殺人不眨眼，她的心與她的美貌呈現極端反比。儘管你每週日仍無法抑制與她會面，彷彿你是史達琳，那位誤入叢林的白兔，沉默的羔羊；她是食人魔漢 尼拔，那位冷血而又城府陰沉的精神科醫師，你期盼從她口中套出昔日死者的去處，獲知今日案件偵破的關鍵。

本書是雀兒喜‧肯恩2007年出版的處女作，以她幼年週遭出現的「綠河殺人魔」為藍本，創作出亞契與葛蕾茜三部曲。書中緊湊的情節和生動的人物形塑，引領 讀者一氣呵成讀完，讀後還會敲碗期待後續。畢竟，如此令人又愛又懼的美女犯人，確實有誘人不忍釋卷的神祕力量，就像她正凝視著你，邀請你進入她的罪惡天堂 般。自1991年〈沉默的羔羊〉上映之後，警探和兇手間的曖昧關係挑動了讀者原先對犯罪的想像，代表正義一方的執法力量，竟在與邪惡相互鬥智鬥力中陷入一 場詭異的心理遊戲，表面上看光明慘遭黑暗驅使掌控，實際上或許是真正的邪惡不在於取人性命，而是玩弄靈魂於股掌間，勾起潛藏內心的陰暗面，這才是最頂級的 犯罪。2008年日劇〈談判專家〉便參考此一架構，安排美豔的「交涉人」米倉涼子飾演玲子，與帥氣的城田優擔任的連續殺人犯真理谷恭介有非常精彩的對手 戲。

〈心囚〉則運用固有的元素：資深殺人魔入獄後成為警探面對新任連續殺人魔的犯罪顧問，從中寫出引人入勝的新意，本書不只舊瓶裝新酒，同時也將原有的瓶身改 良，建立起自己的品牌，不論形式或內容都贏得好口碑。第一部主要從亞契復出到成功偵破高中女生連續遭勒死的案件為止，時而夾雜當時亞契受葛蕾茜折磨的情 景，顯示他仍無法脫離那次的陰影。這次他再次確立自己在組織辦案團隊、追捕兇手方面的才能，而有著粉紅色頭髮的「先鋒報」記者蘇珊，除了當拖油瓶之外，還 能讓亞契逐漸感受到自己是有血有肉的人類，而不是殺人狂葛蕾茜的玩物。

那場吻別，那個甜蜜且沉重的告白，你坦承對她的愛戀，明知道這會讓她有滿足感，也證明她自知的魅力。這是你第一次主動，掙脫她的控制，開始也是結束，你是 不再沉默的羔羊，你有自己的想法，也有自己的人生，或許葛蕾茜連在牢裡都能掌控獄外的犯罪，但是現在不自由的是她，不是你。你的心將無視胸口的傷痕，獲得 全然的自由，好吧，或許需要一些時間，就從你堅決的回頭，從此不踏入獄中看她。這是第一步，你的心步出囚籠，揮別那誘人的面容和氣息。別了，葛蕾茜，再見 是下一次見面的開始。